Саркордос. Майя

Наследие культуры майя
1. Истории из земного прошлого - немного, большинство было утрачено после разрушения храмов с фресками.
2. Песни и предания - обросли новыми деталями, но живы.
3. Некоторые древние рецепты. Например, рецепт запечённых в тыквах моллюсков.
4. Структура власти: 1) король; 2) родственники и аристократы из влиятельных семей; 3) знать помельче, которая управляла делами и представляла короля в городах и селениях; 4) зодчие, скульпторы и прочие мастера на службе государству; 5) простой народ.
5. Королевский обычай совершать добровольное кровопускание, чтобы задобрить высшие силы и вернуть благословенные времена.
6. Культ предков, обычай ставить статуэтки с их изображениями или памятные вещи.
7. Элементы облика правителя: косички с перьями, нефритовый кулон, на поясе - вышивка звёздами, луной и солнцем.

@музыка: Д. Майданов - "Я богат".

@настроение: прекрасное.

@темы: Матчастное

---

Пролог. Междумирье

ЭФИР

ЭФИР

Вдоль затхлых стен коридора, насколько можно было различить, тянулась плотная паутина. Редкие одиночные нити были почти невидимы в полутьме, гораздо чаще попадались перепутанные завесы, которые было легко принять за клочки рванины. Инстинкты подсказали Эфиру, что опасность он всегда распознает — недаром в прежней жизни он властвовал над всей африканской саванной. Однако здесь он не имел ни плоти, ни чёткого силуэта: то, чему следовало быть телом, рябило, как в мареве. Поэтому Эфир ощупал стены, принюхался и двинулся вперёд.
«Когда-то я был человеком! — вспыхнула догадка. — Иначе откуда помню, как передвигаться на задних конечностях и как вообще всё устроено?»
Поначалу на каждом шаге Эфира его подёрнутый рябью рот изумлённо вытягивался, а брови так и норовили взлететь ко лбу. Шагов через пятьдесят изумление начало ослабевать. Осталась настороженность, заставлявшая Эфира вглядываться в полумрак при каждом скрипе половиц. И ещё... В сердце теснилось сладкое томление, которое влекло вперёд — туда, где Эфира кто-то ждал.
«Вот что мне отродясь было незнакомо».
Коридор внезапно свернул вправо, и Эфир остановился, принюхиваясь к запаху свежей краски. За поворотом оказались абсолютно голые стены, блестящие новизной, и ровный пол, сложенный из добротных досок. С десяток фонарей, скромных, но ярких, давали достаточно света, поэтому Эфир прибавил шаг.
Следующий поворот привёл к длинной помпезной зале. Ледяной волной нахлынула настороженность, но что же она подсказывала? Опасность? Нет. Добыча? Тоже не то. Эфир уже долгое время обходился без еды, но впервые за много лет инстинкт хищника молчал: рот не наполнялся слюной, а желудок не сводило от голода.
Едва войдя в залу, Эфир потерял себя в отражениях многочисленных зеркал, в сиянии необъятных, как сотня солнц, люстр, а бесплотные ноги утонули в мягком ворсе алого ковра. Силясь на чём-то сосредоточиться, Эфир остановил взгляд на ближайшем отражении.
«Текучий, с размытыми границами — не силуэт, а лишь подобие... Хотя... достаточно высокий, стройный. Интересно, каким я буду в следующем перерождении?»
Стоило на мгновение ослабить бдительность — и она подвела его. О том, что он не один, он понял только по дуновению ветра, возникшего из ниоткуда. Эфир пригнулся и по привычке изготовился для хищного броска, но тут же осознал, что это бессмысленно.
Призрачный силуэт, появившийся в дальнем конце залы, обрёл очертания, а затем плоть и оказался молодой женщиной в белом платье, с копной каштановых кудрей. Босые ноги мягко ступили на ковёр, в сиянии люстр блеснула крупная брошь в форме цветка.
Приблизившись на расстояние вытянутой руки, незнакомка улыбнулась и коснулась пальцем сердцевины броши.
— Приветствую тебя, путник. Раз ты оказался здесь, тебе предстоит выбрать новую дорогу.
— Женщина... Человеческое существо... — пробормотал Эфир скорее неуклюже, чем уверенно. Целую жизнь, больше ста лет, он был лишён способности говорить и теперь пробовал каждое слово на вкус.
Женщина продолжала улыбаться, но её брови выжидающе приподнялись.
Вряд ли она понимала, что своим появлением смутила всё его существо. Объятый странным, неизъяснимым чувством, Эфир тщетно пытался понять, что она собой представляет, и даже не подумал поприветствовать в ответ.
— О какой дороге ты говоришь? — спросил он как можно увереннее.
— Времени зря не теряешь, правда? — женщина прищурила свои красивые тёмные глаза и показалась совсем юной. А кроме того...
«Движения её губ не совпадают со словами! Будто она говорит на чужеземном языке, а кто-то другой заглушает её речь».
Словно почувствовав, каким пристальным стал его взгляд, незнакомка быстро добавила:
— Не будем затягивать.
Она широко вскинула руку, и от её пальцев тонким шлейфом протянулась искрящаяся пылевая завеса. Зеркала вмиг ожили, в них закрутились вокруг своей оси десятки и сотни камней — от почти неразличимых песчинок до грубо сколотых неприглядных глыб. Однако в самой зале по-прежнему были только Эфир и незнакомка.
В её голосе неожиданно зазвучали властные ноты:
— Ты прожил долгую и яркую жизнь, это ты знаешь. Знай же ещё, что по вине твоего давнего воплощения на тебе лежит бремя, и так просто его не сбросить. Если удастся, сделай это в следующей жизни. Но будь готов, что на пути тебя будут подстерегать всё новые опасности и испытания. Некоторые из них станут роковыми...
Её слова лились подобно песни ветра, шепчущего в листве над рекой, но дело было даже не в них, а в побуждении... Нет, в чувстве, хорошо знакомом Эфиру по прежней жизни. Интерес — не плотоядный, как можно было ожидать, но свойственный и животному, и человеку.
— ... Ну что, достаточно налюбовался?
Эфир моргнул. Женщина с усмешкой повела глазами вокруг. Может, она подумала, что, слушая её, он засмотрелся на скопления камней в зеркалах? Засмотреться и впрямь было на что, но...
По её звонкому щелчку камни рассыпались песчинками и исчезли — все, кроме трёх в ближайшем зеркале. Эфир невольно подался вперёд.
— Всё правильно, подойди к ним, — подбодрила незнакомка.
Один камень был размером с голову и напоминал кусок железа — но проржавевшего до рваных краёв и изрядно облитого чернилами. Другой, более плоский, мог бы украсить любую комнату; светлые вкрапления на тёмно-сером теле камня казались звёздами, снежными хлопьями, а самые крупные — белёсыми туманностями. Третий камень, вытянутой формы, с почти ровными краями, был похож на фрагмент мозаичного полотна; гладкая поверхность вспыхивала то аметистовым, то изумрудным бликами.
— Мне ещё нужно что-то говорить? — полушёпотом спросила позади незнакомка.
И вновь не обстановка вокруг, а сама женщина завладела его интересом. Несмотря на чарующую диковинность, всё здесь отличалось пустой переменчивостью — всё равно что трава. А вот женщина была настоящей.
Беззастенчиво, как зверь, Эфир приблизился к ней и принялся обнюхивать. Была бы возможность, он даже укусил бы — просто чтобы понять, что она из того же теста. Обычно по запаху хищник без труда познаёт любую натуру. Но запах этой женщины казался притягательно-неуловимым, как открытая книга, написанная на непонятном языке.
— Твои слова для меня столь же туманны, как прохлада предрассветного часа над озёрной гладью. Однако будь уверена: я не признаю над собой никакого бремени. Разве его можно укусить? — войдя во вкус, Эфир смаковал каждое слово, а его ответ всё больше наполнялся убеждённостью. — Опасность и испытания — суть моей жизни. Очевидно, ты многое знаешь обо мне, а значит, тебе ведомо, что я способен преодолеть. Зачем мне твои предупреждения? Меня не страшит неизбежность рокового часа. Я пришёл из мира, где выживание напрямую зависит от воли, и знаю, как ей распоряжаться.
Три дороги, три пути, отражённые в зеркальной глади застывшего озера... Что же это получается? Ему предлагают выбор? Но ведь он никогда не довольствовался тем, что дают — природа наделила его правом самолично добывать каждый клочок своего существования.
Он отвернулся от зеркала, как хищный зверь от недостойной добычи.
— Нет, — коротко ответил он. — Так не пойдёт.
Расправив плечи, он обошёл женщину сбоку, и придал голосу всю властность, на которую был сейчас способен:
— В твоей воле сделать мне предложение, в моей — не принять его. Им удовольствуется лишь тот, кто ограничен скучной обыденностью. Но не я. Единственное, что достойно моего внимания, — он повернулся к женщине и простёр руку, указывая на неё пальцем. — это ты. Твой запах для меня неразличим, а значит, ты мне интересна. Если мне суждено куда-то отправиться, ты пойдёшь со мной. Я так решил.
Женщина склонила голову набок. Она не выглядела изумлённой — скорее заинтересованной.
— Ты и вправду знаешь себе цену. Было бы любопытно последовать за тобой, однако у Междумирья всегда должен быть хранитель.
«Своенравна, чертовка! Это точно не первая и не последняя наша встреча!» — подумалось Эфиру, а незнакомка тем временем продолжала:
— Тебе нечего предложить мне, кроме своей решимости, а у меня есть долг. Однако позволь отблагодарить тебя за твой выбор.
Она открепила брошь и вложила её в бесплотную руку, задержав пальцы на сердцевине.
— С этим в новой жизни ты сможешь понимать любую речь и говорить даже с теми, кто не знает твоего языка. Береги эту брошь.
Женщина отошла и взмахнула рукой. Камни в зеркале закружились в причудливом танце, а потом завихрились, подняв пылевую завесу. Наконец один из них вырвался из вихря и взлетел почти до верхней границы зеркала. Это был камень, похожий на кусок ржавого железа. Женщина вздохнула и что-то тихо произнесла, но её слова уже прозвучали неразборчиво.
«Лучше я сберегу тебя!»
Жадно, как способен лишь отчаянный хищник, Эфир схватил женщину за руку. Неумение сдаваться бурлило в его крови.
А потом и зала, и зеркала, и женщина исчезли в ослепительном сиянии, которое затопило всё вокруг. Глаза Эфира заволокло, но хватку он не ослабил.

@музыка: The Piano Guys - "Let It Go (Vivaldi's Winter)".

@настроение: отличное.

@темы: Пером и пламенем

---

Полезное для написания синопсиса

1. Будьте краткими. Подробно о сюжете, героях, психологической подоплеке и так далее Вы рассказываете на страницах, а не во время презентации.
2. Никаких спойлеров. Никто не станет читать даже лучшие произведения, если знает обо всех крутых поворотах, включая финальный.
3. Современный читатель не имеет времени, чтобы тратить его на ерунду. Он во всем ищет пользу. Ваша задача донести до него, чем Ваша книга ему полезна. Даже бульварный любовный роман может отвечать на какие-то важные вопросы, служить антистрессом, настраивать на романтический лад перед свиданием… Чем сложнее жанр — тем больше пользы.
4. Знания никогда не бывают лишним. Саморазвитие — тренд двадцать первого века. Может ли читатель узнать из Вашей работы что-то новое? Постарайтесь найти нечто подобное и намекнуть.
5. Эмоции — еще одна важная причина почитать книгу. Какие эмоции ждут читателя? Давайте щедрые обещания, но не врите.
6. Как писалась книга? Каким образом она связана с Вами, Вашей жизнью? Расскажите коротенькую и яркую историю о создании романа. Это произведет хорошее впечатление.
7. И, наконец, пара-тройка цитат или даже небольшой фрагмент для ознакомления. Это позволит заглянуть за обложку и определиться — читать или нет.

@музыка: Lala Hsu - "Hard To Get Love".

@настроение: вдохновение и поиск.

@темы: Я - писатель

---

Средства от беспомощности

Пятьдесят лет назад американский психолог Мартин Селигман перевернул все представления о нашей свободе воли. Селигман проводил эксперимент над собаками по схеме условного рефлекса Павлова. Цель — сформировать рефлекс страха на звук сигнала. Если у российского учёного животные по звонку получали мясо, то у американского коллеги — удар током. Селигман был уверен, что когда зверей переведут в вольер с низкой перегородкой, они будут сбегать как только услышат сигнал. Ведь живое существо сделает все, чтобы избежать боли, не так ли? Но в новой клетке собаки сидели на полу и скулили. Ни один пес не перепрыгнул легчайшее препятствие — даже не попытался. Когда в те же условия поместили собаку, которая не участвовала в эксперименте, она с легкостью сбежала.
Селигман сделал вывод: когда невозможно контролировать или влиять на неприятные события, развивается сильнейшее чувство беспомощности. В 1976 году ученый получил премию Американской психологической ассоциации за открытие выученной беспомощности.

А что же люди?

Если человек систематически:
- испытывает поражение, несмотря на все усилия;
- переживает трудные ситуации, в которых его действия ни на что не влияют;
- оказывается среди хаоса, где постоянно меняются правила и любое движение может привести к наказанию — у него атрофируется воля и желание вообще что-то делать. Приходит апатия. Человек сдается. Выученная беспомощность звучит как Марья Искусница из старого фильма: «Что воооля, что невоооля — все равно».

Теорию о выученной беспомощности подтверждает жизнь. Не обязательно сидеть на поводке и получать удары током. Все может оказаться прозаичнее. Когда я писала эту статью, попросила друзей на фейсбуке поделиться своим опытом переживания выученной беспомощности. Мне рассказали: - про неудачные попытки устроиться на работу: отказ за отказом без объяснения причин, - про мужа, который мог встретить вечером с дорогими подарками, а мог с агрессией без видимого повода, по настроению. (Рядом — почти такая же история про жену), - про начальника-самодура, который каждый месяц раздавал штрафы по каким-то новым и нелогичным критериям.

Со стороны кажется, что выход есть. Перепиши резюме! Подай на развод! Пожалуйся на начальника! Сделай вот это и еще вон то! Но как пес Селигмана, человек, который загнан в беспомощность, не может перепрыгнуть даже через низенький заборчик. Он не верит в выход. Он лежит на полу и скулит.

Порой даже абьюзивного партнера или начальника-самодура не нужно. Геля Дёмина, студентка на стажировке в Корее, рассказывает, как на одном занятии профессор дал классу задание. Из букв на листочках нужно сложить названия стран. Когда выходит время, профессор просит поднять руки тех, кто уверен в своем ответе. И так раз за разом. К последнему заданию половина студентов скисли.

«После того, как решили все пункты, мы начали проверять ответы, - рассказывает Геля. - У правой стороны было почти все правильно. А у ребят слева не было верных ответов вообще.
Последнее задание (D E W E N S - Sweden) решили только двое из десяти человек с левой стороны. И тут профессор говорит: «Вот вам и подтверждение гипотезы». На экране появляются два варианта теста, который у нас был. В то время, как правая группа получила совершенно нормальный тест, у левой группы во всех заданиях была перепутана одна буква. Правильный ответ в их случае получить было невозможно. Вся соль была в последнем вопросе, про Швецию. Он у двух команд одинаковый. У всех была возможность получить правильный ответ. Но за прошлые пять вопросов ребята полностью убедили себя, что не могут решить задание. К моменту, когда настала очередь верного ответа, они просто сдались».

Как противостоять хаосу? Что делать, если выученная беспомощность уже отвоевывает внутреннюю территорию? Можно ли не опускать руки и не сдаваться апатии?

Можно. И здесь ученые с жизнью снова заодно.

Средство 1: Делайте что-нибудь.

Серьезно: что угодно. Психолог Бруно Беттельгейм выжил в концлагере с политикой постоянного хаоса. Руководство лагеря, рассказывал он, устанавливало новые запреты, часто бессмысленные и противоречащие друг другу. Охранники ставили заключенных в ситуации, где любое действие могло привести к суровому наказанию. В этом режиме люди быстро теряли волю и ломались. Беттельгейм предложил противоядие: делать все, что не запрещено. Можешь лечь спать вместо того, чтобы обсуждать лагерные слухи? Ложись. Можешь почистить зубы? Чисть. Не потому, что хочешь спать или заботишься о гигиене. А потому, что так человек возвращает субъективный контроль в свои руки.
Во-первых, у него появляется выбор: сделать то или иное.
Во-вторых, в ситуации выбора он может принять решение и немедленно его исполнить.
Что важно — это собственное, личное решение, принятое самостоятельно. Даже маленькое действие становится вакциной против превращения в овощ.
Эффективность этого способа в 70-е годы подтвердили американские коллеги Беттельгейма. Эллен Лангер и Джудит Роден провели эксперимент в местах, где человек наиболее ограничен в свободе: тюрьма, дом престарелых и приют для бездомных. Что показали результаты? Заключенные, которым разрешили по-своему расставить мебель в камере и выбирать ТВ-программы, стали менее подвержены проблемам со здоровьем и вспышкам агрессии. У пожилых людей, которые могли по своему вкусу обставить комнату, завести растение и выбрать фильм для вечернего просмотра, повышался жизненный тонус и замедлялся процесс потери памяти. А бездомные, которые могли выбрать кровать в общежитии и меню на обед, чаще начинали искать работу — и находили.

Способ справляться: делайте что-нибудь потому, что можете. Выберите, чем занять свободный час перед сном, что приготовить на ужин и как провести выходные. Переставьте мебель в комнате так, как вам удобнее. Находите как можно больше точек контроля, в которых вы можете принимать собственное решение и исполнять его.

Что это может дать? Помните про собак Селигмана? Проблема не в том, что они не могли перепрыгнуть барьер. Так и у людей: проблемой порой является не ситуация, а потеря воли и веры в значимость своих действий. Подход «делаю, потому что выбрал делать» позволяет сохранить или вернуть субъективное ощущение контроля. А значит, воля не отъезжает в сторону кладбища, укрывшись простыней, а человек продолжает двигаться в сторону выхода из тяжелой ситуации.

Средство 2: Прочь от беспомощности — маленькими шагами.

Представления о себе «у меня ничего не получается», «я никчемный», «мои попытки ничего не изменят» складываются из частных случаев. Мы, как в детской забаве «соедини точки», выбираем какие-то истории и соединяем их одной линией. Получается убеждение о себе. Со временем человек все больше обращает внимание на опыт, который подтверждает это убеждение. И перестает видеть исключения. Хорошая новость в том, что убеждения о себе можно изменить таким же образом. Этим занимается, например, нарративная терапия: вместе с помогающим практиком человек учится видеть альтернативные истории, которые со временем соединяет в новое представление. Там, где раньше была история о беспомощности, можно найти другую: историю о своей ценности и важности, о значимости своих действий, о возможности влиять на происходящее.
Важно находить частные случаи в прошлом: когда у меня получилось? когда я смог на что-то повлиять? когда изменил ситуацию своими действиями? Так же важно обращать внимание на настоящее — вот здесь помогут маленькие достижимые цели. Например, навести порядок в кухонном шкафчике или сделать важный звонок, который давно откладываете. Нет слишком маленьких целей — все важны. Справился? Получилось? Прекрасно! Нужно отметить победу! Известно, что где внимание — там и энергия. Чем больше внимания достижениям, тем сильнее подпитка для новой предпочитаемой истории. Тем выше вероятность не опустить руки.

Способ справляться: ставьте маленькие реальные цели и обязательно отмечайте их достижение. Ведите список и перечитывайте его хотя бы два раза в месяц. Со временем вы заметите, что цели и достижения стали крупнее. Найдите возможность наградить себя какой-нибудь радостью за каждый выполненный пункт.
Что это может дать? Небольшие достижения помогают набраться ресурса для более масштабных действий. Нарастить уверенности в своих силах. Нанизывайте новый опыт как бусины на леску. Со временем из отдельных деталей получится ожерелье — новая история о себе: «Я важен», «Мои действия имеют значение», «Я могу влиять на свою жизнь».

Средство 3: Другой взгляд.

Селигман открыл проблему, а дальнейшую жизнь и карьеру посвятил поиску решения. Ученый выяснил, что животные могут научиться противостоять беспомощности, если у них есть предыдущий опыт успешных действий. Собаки, которые сначала могли отключить ток, нажимая головой на панель в вольере, продолжали искать выход, даже когда их фиксировали.

В сотрудничестве с известными психотерапевтами Селигман начал изучать поведение людей и их реакции на внешние обстоятельства. Двадцать лет исследований привели его к выводу: склонность тем или иным образом объяснять происходящее влияет на то, ищем ли мы возможность действовать или сдаемся.
Люди с убеждением: «Плохие вещи случаются по моей вине» более склонны к развитию депрессии и состоянию беспомощности. А те, кто считает «Плохое может случиться, но это не всегда моя вина и когда-нибудь оно прекратится», быстрее справляются и приходят в себя при неблагоприятных обстоятельствах.

Селигман предложил схему рефрейминга: переосмысления опыта и перестройку восприятия. Называется она «Схема ABCDE»:

A – Adversity, неблагоприятный фактор. Вспомните неприятную ситуацию, которая вызывает пессимистичные мысли и чувство беспомощности. Важно для начала выбирать ситуации, которые по шкале от 1 до 10 вы оцениваете не выше, чем на 5: так опыт обучения рефреймингу будет более безопасным.
B – Belief, убеждение. Запишите вашу интерпретацию события: все, что думаете о произошедшем.
C —Consequence, последствия. Как вы повели себя в связи с этим событием? Что чувствовали в процессе?
D – Disputation, другой взгляд. Запишите доказательства, которые подвергают сомнению и опровергают ваши негативные убеждения.
E – Energizing, активизация. Какие чувства (и, возможно, поступки) вызвали новые аргументы и более оптимистичные мысли?

Способ справляться: попробуйте опровергнуть пессимистичные убеждения письменно. Заведите дневник для записи неприятных событий и их проработки по схеме ABCDE. Перечитывайте свои записи каждые несколько дней.
Что это может дать? Стрессовые ситуации будут возникать всегда. Но со временем и практикой можно научиться более эффективно справляться с беспокойством, не сдаваться беспомощности и вырабатывать собственные успешные стратегии реакции и поведения. Энергия, которая раньше обслуживала пессимистичные убеждения, высвободится, и ее можно вложить в другие важные области жизни.

P.S. Техника безопасности
Я рада, если сейчас вы дочитываете статью, а внутри уже рождается желание действовать. Пожалуйста, проявите бережность к себе в дальнейших действиях. Важно помнить, что нет единственного решения, которое безусловно подойдет каждому. Человек и его жизненная ситуация сложнее, чем самая продуманная и детальная схема. Иногда самостоятельная работа дает желаемый результат. А иногда нужно заручиться внешней поддержкой и/или обратиться за помощью к специалисту. Особенно стоит обратиться за профессиональной помощью, если: - вы испытываете тяжелые переживания и по шкале от 1 до 10 оцениваете их на 7 или выше; - вы находитесь в депрессивном состоянии, все валится из рук; - вы начали самостоятельную работу, но в процессе ощущаете себя хуже; - ощущение беспомощности усиливается, а негативные представления о себе укрепляются.

Пожалуйста, доверяйте своим ощущениям и позаботьтесь о себе и своем состоянии.

Я верю в то, что в трудных обстоятельств мы встречаемся еще и с собственной силой. Выбор прочитать эту статью и попробовать описанные в ней способы уже значит, что внутри есть вера в перемены и возможность движения туда, где лучше.
У собак Селигмана не было выбора. У нас он есть. Давайте выбирать волю.

Автор - Елизавета Мусатова

@музыка: 5 стихий - "Поднимайся, воин".

@настроение: здоровый оптимизм.

@темы: Я - человек

---

Воображение — это ключ к тому, чтоб творить

Человек с развитым воображением имеет огромное преимущество, он может создать что угодно. И он сможет написать что угодно.
Но воображение нужно тренировать. Вместо убеждений, как это хорошо и бла-бла-бла, я просто поделюсь теми упражнениями, которые помогают его развивать.

1. Представьте предмет
Посмотри на предмет. Потом закрой глаза и попробуй его вообразить во всех мельчайших подробностях. Например, сейчас я смотрю на кольцо. Оно темно-желтого цвета, есть несколько неровностей. На внутренней стороне я вижу пробу, но она очень мелкая. Кольцо плоское и широкое. Я вижу его во всех подробностях.

2. Представьте какую-нибудь локацию
Я вспоминаю книги Хемингуэя. Он часто описывал реальные события из жизни в своих книгах. Например, когда он попал в больницу на войне, то у него была бессонница и он лежал и вспоминал места где рыбачил, места, где ходил мальчишкой. И я уверен, что это одно из тех упражнений, которые очень помогали ему.
Можете представить жителей дома, которые живут за дверью. Почему они выбрали этот дом? Какой у них образ жизни? Какой запах в доме и что видно из окна?

3. Представьте интересного вам человека / персонажа
Подумайте о нем. Представьте его в трех разных ситуациях: когда его близкого человека задели. Когда ему подарили очень ценный подарок.
И когда он удручен. Нарисуй в деталях картинку, обстановку комнаты или другого места, где происходят эти ситуации.

4. История из одного предложения
Откройте любую статью или пост в интернете, неважно, где вы найдете текст: форум, личный блог, новостной сайт. Подойдет абсолютно всё. Прочитайте текст и выделите для себя одно предложение, которое понравилось вам больше всего. А затем представьте на его основе какую-нибудь похожую ситуацию. Вы можете использовать своих персонажей или чужих, или даже персонажей из этой статьи, любых. Заметьте, я не говорю, что вам нужно писать, нет, нужно только представить.

Продолжайте воображать, вы можете увидеть то, чего на самом деле не существует, а затем рассказать об этом другим. Это абсолютно уникальный навык, равноценный настоящему волшебству. Вот почему так важно его тренировать.

@музыка: Indila - "S.O.S.".

@настроение: творческое.

@темы: Для вдохновения, Я - писатель

---

Руководство к действию

1) потрать время на подготовку, изучи проблему максимально. потом времени не будет;
2) имей силы отстоять свое видение, не дай никому тебе помешать;
3) делай свою работу;
4) будь готов к тому, что никто не оценит добытый тобою результат;
5) не рассчитывай на благодарность;
6) будь готов сделать это еще столько раз сколько понадобится.

@музыка: 5 стихий - "Побег".

@настроение: есть.

@темы: Я - человек

---

Боязнь конфликтов

Как пережить неудобный разговор

Кажется, назревает серьёзная беседа — но что делать, если вы до смерти боитесь неудобных и потенциально конфликтных разговоров? Рассказываем, как пережить трудный момент, не сгореть со стыда, не сдать позиций и не задеть собеседника.

Продумайте худший исход ситуации
В конфликтах мы нередко ждём от людей плохого: что нас попытаются «продавить», выставят глупыми, устроят скандал, перевалив на нас ответственность, или прекратят с нами отношения. Особенно часто с этим сталкиваются те, чьи родители в детстве не умели признавать, что они не правы, применяли физические наказания или не перестраивали правила семьи по мере взросления ребёнка («Чтобы домой в девять — и не важно, что тебе уже шестнадцать лет!»). Если ребёнок привык, что за непослушание он получает подзатыльник или на него кричат, он и во взрослой жизни будет ждать от людей крайних проявлений агрессии в ответ на любую попытку обозначить границы или выразить несогласие.
Проблема в том, что часто человек не проговаривает эти ожидания даже внутренне. Его мысль останавливается на точке «ко мне станут хуже относиться», «я не хочу делать ситуацию конфликтной» — а дальше становится слишком страшно разбирать, что же происходит. В реальности человек может бояться, например, что его уволят, если он попросит повысить зарплату или откажется выходить на работу в выходной. Или что подруга перестанет отвечать на звонки, если прямо сейчас не согласиться с ней в споре. Что партнёр устроит скандал, если предложить ему поделить домашние обязанности поровну, поскольку работаете вы тоже на равных.
Иногда бывает полезно дорисовать эту пугающую картину до конца. Например, вы боитесь, что партнёр начнёт кричать и вообще откажется обсуждать вопрос о том, чтобы разделить домашние дела. Как действовать в таком случае? Действительно ли крик партнёра — аргумент в пользу того, чтобы вы каждую неделю самостоятельно мыли всю квартиру или каждый вечер после работы вставали к плите? Настолько ли вам дороги эти отношения, чтобы быть бесплатной прислугой и терпеть очевидную несправедливость? Можно ли придумать третий вариант (нанять домработницу, убирать дом реже, заказывать готовую еду, готовить и убирать вместе…)? Обдумайте заранее, на какие варианты вы согласны, а какие вам совсем не подходят и где вы готовы пойти на уступки.
Или, например, вы попросите начальника о прибавке, а он в ответ положит на стол лист бумаги и предложит написать заявление по собственному. Как вы будете действовать? А как отнесётесь к его поступку? Стоит ли сохранять работу в фирме, руководитель которой так себя ведёт? Возможно, в результате этого упражнения вы поймёте, что опасения не беспочвенны — например, если в прошлом году одного сотрудника действительно уволили, когда он потребовал улучшения условий работы, — но даже в такой ситуации вы можете решить, что хотели бы пока остаться на нынешнем месте работы. Исходя из этого можно будет построить разговор так, чтобы вы с большей вероятностью остались на своей позиции. Или вовсе отказаться от идеи поднимать сейчас этот вопрос.
Важно исследовать свои страхи, а не закрывать на них глаза. Когда вы подробно проговорите, чего именно боитесь, опасения будут постепенно уменьшаться. Или актуальными вдруг окажутся другие вопросы: «Почему я заранее считаю, что меня любят, только когда я удобна и функциональна?», «Правда ли я считаю себя настолько не ценным сотрудником, что жду увольнения в любую минуту?».

Не бойтесь чужого гнева
Другой человек может быть очень недоволен тем, что вы отстаиваете свои права — он даже может попытаться пойти на конфликт. Но одно только недовольство собеседника не должно вас останавливать, ведь гнев ещё не делает его правым по умолчанию. Как уже говорилось в предыдущем пункте, чужая агрессия особенно пугает тех, кто в детстве пережил насилие или суровое обращение со стороны родителей, или тех, кто рос в семье, где роли вовремя не перестраивались: с пятилетним обращались как с младенцем, а с подростком — как с пятилеткой.
Когда важный для них человек (партнёр, подруга, коллега) выражает недовольство или злость, такие люди склонны «проваливаться» в детскую позицию. Они словно забывают в этот момент, что являются взрослыми равноправными участниками разговора, и превращаются в напуганных и пристыженных детей, готовых слушаться взрослого. В таком состоянии человеку несложно внушить, что его претензии якобы эгоистичные, неадекватные и чрезмерные и ему должно быть стыдно даже заводить этот разговор (очень удобно, не правда ли?).
Если вы склонны к такому поведению, важно учиться замечать его и постепенно менять. Напоминайте себе, что детство кончилось, вам уже двадцать (тридцать, сорок) с лишним лет и вы совершенно не обязаны ставить интересы другого человека выше своих. Более того, никакой разговор не стыдно начинать, если делать это спокойно и уважительно. Если собеседнику кажется, что ваши претензии чрезмерны, он имеет право так же спокойно сказать вам об этом, но не стыдить вас за то, что вы подняли сам вопрос.

Говорите как взрослый с взрослым
А что, если разговор не совсем равноправный и второй его участник обладает большей властью — как начальник, или старший родственник, или, к примеру, партнёр или партнёрша, которая сейчас является основным добытчиком в семье? В нашей культуре разговор с позиции «взрослый — взрослый» вообще вещь редкая. Принято считать, что тот, кто обладает властью, автоматически наделяется родительскими чертами и соответствующими полномочиями, а второй участник диалога должен «подстроиться» и занять позицию ребёнка. Взрослые люди, исходя из этих убеждений, часто рассуждают так: «Конечно, начальница накричала на меня — я ведь такой косяк допустила» или «Ну, что поделать, для своих родителей мы всегда дети».
На самом деле в идеале так быть не должно. Когда кто-то из участников разговора обладает большей властью, это означает, что у него больше свобод и одновременно больше ответственности. К примеру, глава компании может сам составлять свой график, делегировать задачи и получает на порядок больше денег, чем его подчинённые, а с другой стороны, на нём лежит юридическая и репутационная ответственность за деятельность фирмы. Но это не значит, что у него есть право кричать на подчинённых, распекать их или принимать за них какие-то решения, не касающиеся работы. То же самое с родителями: по мере взросления ребёнка роли должны перестраиваться и к двадцати — двадцати пяти годам обычно уже переходить в позицию «взрослый — взрослый». Это не значит, что вы становитесь чужими людьми — но вы можете принимать решения независимо друг от друга и заботиться друг о друге, как любящие взрослые.
Так же и с партнёром, который зарабатывает деньги. Семья подразумевает равную ответственность и равный вклад энергии. Как именно распределяются усилия между партнёрами и где их прикладывают, можно и нужно договариваться. Но фраза «Я зарабатываю деньги, поэтому ты должна (должен) слушаться» — это в любом случае не аргумент.

Говорите без зашкаливающих эмоций
Игнорировать свои чувства ни в коем случае не нужно. Но чтобы разговор состоялся, доносить их до собеседника стоит в «переработанном» виде, то есть проговорив словами. «Как ты можешь со мной так разговаривать? Да ты хоть понимаешь, как я устаю? Тебе можно, а мне нет — так, что ли?!» — это непроработанные чувства. Часто их подают именно так из-за того, что хотят немедленно выплеснуть эмоции на того, кто в них виновен (или того, кто сейчас кажется виновником). Проблема в том, что конструктивного разговора после такого начала не получится: с большой вероятностью собеседник ответит вам тем же и выйдет скандал, нарастающий как снежный ком.
Как этого не допустить? Постараться подготовиться, переработав свои чувства. Для этого их нужно осознать: «Меня бесит, когда он так делает», «Эта ситуация кажется мне совершенно несправедливой и вызывает гнев», «Я очень обижаюсь на такое». Иногда помогает изложить всё письменно (но никуда не отправляйте — это только для вас!). Когда вы пишете, что чувствуете, это одновременно даёт выплеснуть эмоции и помогает их проанализировать.
Дальше стоит подумать, что ещё вы хотите донести до собеседника. Какой исход конфликтной ситуации кажется вам хорошим? «Меня очень раздражает сваленная на столе грязная посуда, и мне бы очень хотелось, чтобы ты хотя бы складывал(а) её в раковину, а в идеале ещё и мыл(а) за собой». «Меня очень огорчает, что в последнее время ты задерживаешься на работе до полуночи и ездишь туда ещё и в субботу. Я бы хотела, чтобы хотя бы дважды в неделю ты возвращался(лась) к девяти и чтобы мы проводили вместе выходные».
Если вы пока не знаете, как решить эту ситуацию, стоит обозначить, что вы хотите подумать над ней вместе: «Количество моих задач сильно превышает возможности одного человека и не укладывается в рабочий день. Это заставляет меня каждую неделю работать на выходных. Мне хотелось бы как-то изменить эту ситуацию, и я пришёл поговорить с вами об этом», «В последнее время мы практически перестали разговаривать. Что можно сделать, чтобы мы общались чаще?».

Будьте готовы, что собеседник попытается «слиться»
Ситуация, к которой тоже стоит подготовиться, — если ваш собеседник попытается сбежать от разговора. Возможно, вы и сами так себя ведёте; это делают двумя «удобными» способами. Первый — «перевести стрелки», усомниться в вашей адекватности и верном восприятии реальности: «Ты слишком обобщаешь, не так уж редко мы бываем вместе. Вот вчера же провели замечательный вечер в кино, что тебе не нравится?», «Вечно ты преувеличиваешь, а потом сама же расстраиваешься», «У вас не так много обязанностей, и я считаю, что при хорошем тайм-менеджменте вы могли бы уложиться в срок» и тому подобные ответы. Второй способ — сослаться на занятость и сказать, что сейчас неподходящее для разговора время: «Я так устала за день и хочу поесть, а ты опять начинаешь», «Через десять минут у меня встреча, давайте поговорим об этом в другой раз», «Слушай, уже одиннадцать вечера — может, не будем ссориться на ночь?»
Оптимальная реакция на это — никак не комментировать высказывание о вас, вашем характере и ваших эмоциональных особенностях, а настойчиво возвращать человека к ситуации, о которой вы хотите поговорить. Если он говорит, что время неудобное — настаивайте на другом, удобном, но точно договоритесь. Представьте, что ваш друг, партнёр или руководитель дословно сказал вам следующее: «Я не хочу обсуждать это, а хочу делать вид, что ничего не происходит». По сути, сообщения выше именно таковы — вот на них и стоит отвечать, максимально спокойно, но убедительно.
«Ситуация действительно критическая, и нам необходимо о ней поговорить в ближайшее время. Когда мы можем назначить следующую встречу?», «Если тебе неудобно говорить сейчас, давай выберем другое время, но не позже завтрашнего дня», «Меня действительно беспокоит то, что происходит, и я хочу обсудить это сейчас, когда ты дома», «То, как мы делим обязанности, кажется мне несправедливым и совершенно меня не устраивает. Я хочу договориться и перераспределить их. Когда мы можем это сделать?».

Помните, что разговор может и не получиться
Даже если вы хорошо подготовитесь и всё продумаете, к сожалению, это не гарантирует, что ваш разговор сложится хорошо и приведёт к желанным переменам. Почему так происходит? Бывает, что разговор всё-таки состоялся, но вы с собеседником скатились во взаимные обвинения, эмоционально выражаете недовольство друг другом — и увязли в этом. Как ни странно это прозвучит, но это наиболее конструктивный вариант из подобных с не самым плохим прогнозом. То, что вы в принципе начали разговор и хотя бы попытались понять причину нестыковок, говорит, что вы оба настроены сохранить и улучшить отношения. Возможно, вам требуется помощь нейтрального третьего человека — психолога, медиатора или ещё кого-то, кто поможет направить диалог в конструктивное русло и услышать друг друга.
Эту ситуацию важно отличать от той, где человек лишь симулирует вовлечённость, чтобы перевалить всю ответственность на вас, прямо или косвенно вылить агрессию и избежать каких-либо изменений. Это токсичная ситуация, и распознать её бывает сложно. Вот некоторые признаки: после разговора вам морально очень тяжело; у вас появляются признаки соматического неблагополучия (от бессонницы до приступов аллергии); собеседник ни разу не признал, что несёт за что-то ответственность, или признал её в духе: «Да, я такой человек, но тебе придётся с этим смириться». Или человек использует очень грубые обобщения: «Ты всегда», «Ты никогда», «Ты такой человек, что с тобой невозможно». Другой тревожный звоночек — собеседник продолжает бегать от разговора, отказываясь от него под любыми предлогами: «Мне некогда», «Не понимаю, о чём ты», «Ты всё придумываешь» или даже напрямую — «Я устал(а) об этом говорить, и обсуждать тут нечего».
Последние варианты выглядят тревожно и довольно безнадёжно. Фактически человек хочет сохранить нынешнюю ситуацию любой ценой, даже если это ухудшит ваши отношения или вообще прекратит их. Вы можете ещё раз попытаться поговорить, прямо сказав, как вы видите ситуацию. Если и это не поможет начать диалог, стоит подумать, нужны ли вам такие неравноправные отношения в принципе. Невозможно чувствовать себя хорошо, когда у вас совсем нет рычагов управления ситуацией и вы постоянно оказываетесь перед выбором: «Терпи или уходи, если что-то не нравится».

@музыка: 5 стихий - "Лорелея".

@настроение: неплохое.

@темы: Я - человек

---

Про аддикции

Аддикции от А до Я: откуда они берутся, как протекают и чем лечить.

Что такое аддикция?
Верная помощница, сестрица Вики, дает такое определение:
АДДИКЦИЯ - это ощущаемая человеком навязчивая потребность в определённой деятельности.
Просто, лаконично, нидобавитьниубавить.
Все встречались с аддикциями. Все там были. Все залипали в соцсетях, или страдали приступами обжорства, или застревали в болезненной влюбленности, или устраивали холивары, или сходили с ума от нелюбви родителей.
Многие и сейчас страдают от них. Прокрастинаторы - каждый первый. С токсичным партнером живет каждый второй. Повезло, если без химаддикций обошлось: слезать с веществ или с бутылки тот ещё квест.
Но добыть информацию о том, как аддикции устроены - квест ещё сложнее! Аддикцию надо понимать, у неё неочевидная природа. И если бороться с аддикциями неправильно, только хуже себе сделаешь.
Неправильно - это силой воли, если что.

Откуда берутся аддикции?

Аддикция возникает из-за сбоя в нашей естественной биологической программе под названием СИСТЕМА ВНУТРЕННЕГО ПОДКРЕПЛЕНИЯ.
Мы чувствуем удовольствие, когда наши шансы выжить повысились. Мы подружились с добрым человеком - отлично, если что он подкинет вкусных ништяков. Поели вкусную еду - отлично, с голоду не помрем. Научились чему-то новому - повысили авторитет у своих соплеменников. Нашли красивую песню - красивая потому, что помогла контейнировать переживания, психическая устойчивость повысилась, всё такое.
Чувство удовольствия - это сладкий морковный пряничек на веревочке, за которым бегает наш внутренний ослик. И вся система внутреннего подкрепления, которая породила этот пряничек - отличная, годная, работающая схема.
И вот как она работает на биологическом уровне.
Как только мы видим перед собой эволюционно выгодный ништяк, который находится на расстоянии вытянутой руки, мозг выбрасывает фонтан дофамина. ДОФАМИН - гормон достижений. Он ощущается как "хочется" - хочется встать, взять, поцеловать, съесть, поиграть, и прямо сейчас.
Организм приходит в боевую готовность, прыгает повыше и хватает вкусный ништяк.
Как только ништяк оказывается в руках организма, дофаминовый фонтан затыкается, а вместо него по телу растекается чудесный наркотик ЭНДОРФИН. Эндорфин - это облегчение и удовлетворение. Наконец-то получил заветное и желаемое! Наконец-то нарисовал! Наконец-то съел! Кааайф.
И кайф этот - ровно до следующего вкусного ништяка, оказавшегося в радиусе досягаемости. Эндорфины уходят со сцены, вновь настало время дофамина - чтоб организм ещё попрыгал.
Это упрощённо, но принцип именно такой: хочу - схватил ништяк - кайф.
Более того, в систему внутреннего подкрепления встроено самораскручивание. Если вы смогли заполучить вкусный ништяк, значит - вы хорошо работающий организм, и возможно вы можете дотянуться до ништяка побольше и повкуснее, который лежит чуть дальше.
И как только ништяк повкуснее появится в вашем поле зрения, мозг даст ещё больше дофамина на то, чтобы дотянуться до него.
Если раскрутить систему внутреннего подкрепления с правильной скоростью, то организм входит в состояние потока, которое и является наиболее счастливым состоянием из всех известных науке. Если вы не читывали о концепции потока - возможно, именно этих знаний вам не хватало для просветления, так что врата Гугла открыты для вас.
Пока что всё прекрасно и все счастливы.
Но что происходит, если вы не смогли заполучить ништяк? Например, он оказался выше, чем вы рассчитывали, и вы не допрыгнули до него.
В этом случае мозг перекрывает дофаминовый фонтанчик, и вы чувствуете ФРУСТРАЦИЮ (=потерю мотивации). Да не такой уж этот ништяк и нужный. Наверняка он и не вкусный вообще.
Фрустрация - это апатия, равнодушие и потеря интереса. Нужна она, чтобы не тратить силы организма на недоступные ништяки.
Так что мозгу нужно очень внимательно оценивать, насколько ништяки доступны. И если мозг не находит в радиусе никаких доступных вкусных ништяков, он и не включает дофамин. Логично - раз прыгать никуда не надо, то и топлива на эти прыжки не надо.
Подвох в том, что отсутствие регулярных доз дофамина ощущается весьма неприятно. Очень, очень неприятно.
Как депрессия.
Не сама болезнь, в смысле, а именно ДЕПРЕССИВНОЕ СОСТОЯНИЕ: когда ничего не хочется, и чувствуешь себя неудачником и дегенератом.
В этом тревожном, дискомфортном, неприятном депрессивном состоянии мозг отчаянно ищет любые доступные ништяки. Чем глубже это состояние, тем на менее вкусные ништяки он согласен. Пофигу, что невкусно, главное с голоду не умереть.
Постоянное нахождение в депрессивном состоянии даёт очень низкое КАЧЕСТВО ЖИЗНИ.
При этом объективно человек может иметь доступ к ресурсам - у человека может быть и еда, и близкие люди, и деньги, и работа какая-никакая. Но качество жизни всё равно фиговое: потому что вовсе не объективные ресурсы делают жизнь качественной.
А - внимание! - то, НАСКОЛЬКО ЧАСТО ЧЕЛОВЕК ПОЛУЧАЕТ ТО, ЧТО ХОЧЕТ. То есть абы какой ресурс не подойдет, нужен непременно тот, который человек сначала захотел, а потом добыл.
При этом свои ЖЕЛАНИЯ человек ощущает как СЕБЯ. Я - это то, что я хочу. Я - ИСТОЧНИК ЖЕЛАНИЙ.
И вот здесь случается вообще дикая магия - следите за руками! - если ЖЕЛАНИЯ ВЫПОЛНЯЮТСЯ ЧАСТО, то человек ощущает себя ХОРОШИМ.
(Эта странная связка восходит к нашему младенческому опыту. Младенец ещё не понимает, каким образом вообще желания удовлетворяются: ему кажется, что просто сам факт того, что он чего-то хочет, приводит к исполнению этого желания.)
Соответственно, если желания удовлетворяются мало или нечасто, что человек ощущает себя ПЛОХИМ. Я, которое ИСТОЧНИК ЖЕЛАНИЙ, переживается как плохое, сломанное, испорченное, мучающее или садистическое. Ну потому что пошто так живой организм мучать недостижимыми желаниями, а?
Вот так всё просто. Причина, по которой человек ощущает себя хорошим или плохим - то, насколько часто его желания выполняются.
И вот наконец мы добрались до аддикций!
Берем сильно просевшего по качеству жизни человека, в тревоге и в депрессивном состоянии.
Подсовываем ему под нос яркий, вкусный, ароматный ништяк. Это наш АДДИКТИН, то, к чему мы хотим человека приучить.
Дожидаемся, когда у него включится дофаминовый фонтан и он протянет руку за аддиктином. Даем ему дотянуться до аддиктина. Наблюдаем за его удовлетворенной мордахой, которая как бы говорит нам "о дааа, кааайф, наконец-то я получил эндорфины". Раскладываем ещё несколько вкусных ништяков на манер дорожки из хлебных крошек. Дожидаемся, пока человек попадет в поток, хватая их один за другим... и АДДИКТ готов.
Дальше мы можем контролировать степень его аддикции тремя способами:
1. Отнимая у него как можно больше желаний и подсовывая ему аддиктиновую соску. Чем более отнимаемые желания близки к неотменяемым БАЗОВЫМ ПОТРЕБНОСТЯМ - еда, безопасность, принятие и далее по пирамиде Маслоу - тем интенсивнее он будет прыгать за аддиктином.
2. Убеждая его в том, что его желания на самом деле недоступны. Это можно сделать многими способами - например, ставя ему непосильную планку (все, кто весит больше 40 кг - жирные и уродливые) или обесценивая его достижения (зарплата в 30 000? нищеброд).
3. Регулируя расстояние между следующими аддиктинами. Если аддиктины будут лежать слишком кучно и до них будет слишком легко дотягиваться, наш аддикт может возгордиться, решить, что он может получить что-то повкуснее, и перестать прыгать за аддиктином. А если аддиктины будут лежать слишком далеко, то он может фрустрироваться и опять погрузиться в депрессивное состояние. Но вот если правильно рассчитать расстояние и понемножку класть аддиктины всё дальше и дальше друг от друга, то даже в самом мёртвом состоянии аддикт продолжит прыгать за ними.
Правильно дёргая за эти три ниточки, аддикту можно просадить качество жизни в ноль. В буквальном смысле в ноль - если не оставить ему хоть какие-нибудь доступные желания и постоянно поддразнивать его аддиктином, человек просто кончится. Спившихся алкоголиков, самоубийц на почве несчастной любви и умирающих от анорексии девочек можно таскать в морги пачками.
А что насчет самого аддиктина? Что за ништяк такой нужен, чтобы аддикт за ним так упорно прыгал?
Любой вообще! Требование к нему всего одно: он должен быть доступен чуть-чуть больше, чем базовые потребности.
Любое существо, вещество или баловство.
Любая мама или партнер. Любой друг или учитель. Любая референтная группа, любые тролли в интернете, любое правительство. Котики и пёсики.
Любой алкоголь или наркотики. Лекарства или кофеин, или еда, или сигареты. Еда причем как нездоровая - так и диетическая, или даже отсутствие еды.
Любые игры, соцсети, сериалы, ЗОЖ. Любое поливание людей в интернете говном и жалобы на жизнь. Сутяжничество или скандалы. Походы на байдарках и вышивание крестиком. Работа или безделье.
Все аддикции работают абсолютно одинаково!
Небольшое отличие есть только у веществ - они могу вызывать физическую зависимость.
Не имеет значения, насколько существо-вещество-баловство правильное и хорошее с общественной точки зрения. Закончиться человек может и от переработок, и от компьютерных игр. И от диеты, и от бесконтрольного обжорства. И от алкоголя, и от лекарств.
И ещё кое-что.
Употребление аддиктина имеет ещё один приятный эффект. Он погружает аддикта в состояние потока, и этот мощный селевой поток буквально вымывает из человека его личность.
На время потребления аддиктина аддикт в прямом смысле ПЕРЕСТАЕТ БЫТЬ СОБОЙ: "я - это мои желания", помните? Нестерпимая ЛОМКА по любимому аддиктину вытесняет все желания, даже те, которые связаны с базовыми потребностями.
Нередко этот эффект "промывания мозгов" становится даже главнее, чем собственно удовольствие от аддиктина. Для аддикта очень привлекательна возможность хоть недолго не быть собой: не чувствовать себя уродом и неудачником, не чувствовать депрессивное состояние и нестерпимый зуд от неудовлетворенных желаний.
А на поздних стадиях аддикции аддиктин в буквальном смысле выполаскивает из человека всё, что составляло его личность. Он перестает быть "человеком" и становится "наркоманом", "трудоголиком" или "фитоняшкой" - у него пропадают все идентичности, не связанные с аддикцией.
Вот, теперь собственно про стадии аддикции.
Они довольно условные, выделены для простоты по самым ярким признакам. В основном эти стадии полезны для того, чтобы понять, насколько глубоко разрослась наша опухоль. Если видим в поведении четкий маркер какой-либо стадии - вот, вот настолько наш пациент болен.
Как развиваются отношения с аддиктином?

Стадии аддикции

1. Любовь с первого взгляда. Аддикт впервые проходит цикл депрессивное состояние - потребление аддиктина - кайф. Как правило, аддиктин попадает в его руки совершенно случайно, аддикт просто "втягивается" в какой-то чужой поток, протекающий поблизости. После первого раза аддикт немного шокирован и оглушен, но это приятное оглушение. Он чувствует, что разум его очистился и прояснился, а будущее стало немного светлее.
2. Регулярные свидания. Аддикт потребляет аддиктин снова и снова. Сначала редко, но затем всё чаще и чаще он предпочитает свой любимый аддиктин любому другому занятию. Аддикт получает искреннее и чистое удовольствие. Проблем с аддиктином на этом этапе нет, аддиктин - чистое наслаждение.
3. Первые ссоры. Появляются первые сложности. Первые тяжелые ссоры в отношениях. Обиженные на алкоголика близкие. Потраченный НЗ. Сорванные планы. Проблемы со здоровьем. На этом этапе человек не осознает, что проблемы создает именно употребление аддиктина. Ему кажется, что это какие-то ситуативные, внешние трудности - слишком раздражительные близкие, недостаточная сила воли, маленькая зарплата которой не хватает на самое нужное, и т.д.
4. Разочарование. Проблемы нарастают с каждым циклом потребления аддиктина, и аддикт наконец-то осознает, что что-то с этим аддиктином неладно. Да, аддиктин всё ещё нужен и привлекателен, но в голову пробирается осознание, что жизнь как-то портится и это похоже связанно именно с аддиктином. Аддикт всё ещё пытается спихнуть сложности в отношениях с аддиктином на какие-то внешние препятствия, но на этом этапе уже сложно развидеть, что проблемы создает сама аддикция.
5. Ломка. Наконец аддикт признал, что у него проблемы, и он предпринимает мужественную попытку отказаться от аддиктина. Безуспешную. Тогда он пытается вновь, и вновь проваливается. На этом этапе аддиктин уже не так привлекателен, как раньше - он может даже вызывать отвращение. Но отказаться от него человек не может из-за ужасной ломки. Сила ломки и фрустрация от неудовлетворенных желаний, которая и бросила его в пасть к аддикции - ужасный коктейль, и аддикт всеми силами избегает и того, и другого.
6. Потеря контроля. Аддикт теряет контроль за своей аддикцией и начинает сливать ей все свои ресурсы. Аддикция управляет им, и он не в силах противиться её желаниям. На этой стадии она столь мощная, что для того чтобы успокоить ломку, человек жертвует чем угодно. Его всё меньше волнует положение в обществе, потеря качества жизни, потеря материальных ценностей, потеря отношений. Ломка так невыносима - что угодно лучше, чем ломка. На этой стадии аддикты проигрывают баснословные деньги в казино, терпят любые побои, любой вес им кажется лишним.
7. Разложение. На этой стадии аддикт стремительно летит вниз по социальной лестнице. Он теряет работу, качество жизни, отношения с семьей. Рядом с ним остаются только созависимые, собутыльники или поджирающие его падальщики. Личности тут почти не остается: это уже "алкоголик", а не "человек".
8. Смерть. Аддикт теряет практически всё, кроме аддикции и каких-то простейших социальных схем, которые позволяют аддикцию кормить. Когда рушатся последние способы зарабатывать деньги, общаться с людьми или поддерживать своё тело в более-менее здоровом состоянии, человек заканчивается в прямом смысле слова.
И несколько вопросов, которые ещё относятся к теме аддикций.
- Все аддикты проходят эти стадии?
Нет. Большинство аддиктов болтаются где-то на 1-5 стадиях, они остаются более-менее социально продуктивными, и психика у них сохранная. До тех пор, пока аддикт сохраняет плюс-минус терпимое качество жизни, он может поддерживать свою аддикцию на плаву.
Но с ухудшением качества жизни он стремительно начинает опускаться на следующие стадии, до тех пор, пока не попадает на 6-ю и аддикция сама не начинает его жрать. С 6-ой невероятно сложно выпрыгнуть в одиночку, горка становится слишком уж скользкой и ухватиться там не за что.
- Как отличить аддикта от просто увлеченного человека?
По тому, насколько у него развиты другие сферы жизни, кроме его увлечения.
Если у него кроме его увлечения ничего особо радующего и нет - это аддикт, и "увлечение" его уже стало токсическим.
Если же он увлечен чем-то одним, но все остальные сферы жизни поддерживает в приличном состоянии (не обязательно он суперуспешен, достаточно просто того, что они не запущены в край), значит это просто увлеченный человек.
Ещё один маркер аддикции - это неоднозначное отношение к своему аддиктину. На более поздних стадиях аддикции человек всё-таки осознает, что его аддиктин портит ему жизнь, но соскочить с него всё равно не может.
И последний пункт - то, сколько у человека заброшенных желаний. Увлеченный человек увлекается от радости и удовольствия, аддикт - чтобы сбежать от чего-то. Обычно - от жестокого мира, в котором невозможно иметь достаточно денег/чувствовать себя в безопасности/быть по-настоящему любимым/стать известным без связей и т.д.
- Любая аддикция - это плохо?
Да. Увлечения и развлечения - полезны и хороши, но когда они начинают обретать аддиктивные черты, то становятся скользкой дорожкой. По которой можно со свистом слететь в такие глубины человеческого разложения, которые вы и не видали доселе.
Настоящее зло, разумеется, плохое качество жизни. Но аддикции умеют жизнь портить и сами по себе.
Многие бывшие аддикты говорят фразу "даже не представляю, как я мог ТАК себя вести". Где были мои глаза, где были уши, почему я не замечал, какую дичь творю с собой и с окружающими? Неаддикту трудно понять, каков мир аддикта. А он таков, что ценность имеет только следующая доза аддиктина, а всё остальное - на третьем, десятом и двадцатом месте.
- Почему у кого-то возникают аддикции, а у кого-то нет?
Единственный фактор риска - это плохое качество жизни и невозможность реализовывать свои желания. Чем меньше у человека ресурсов (в том числе и психологических), чтобы терпеть фрустрацию и стресс, и чем больше этого самого стресса, тем быстрее и глубже он свалится в аддикцию. Чем больше у человека ресурсов, чем лучше у него выходит поддерживать приемлемое качество жизни, тем лучше у него получается держать свою аддикцию на неопасном уровне.
Если же вы видите какого-то человека, у которого вроде бы плохое качество жизни, но нет аддикций - погодите судить. Соскребите с него верхний лоск и поищите повнимательнее: иногда аддикции очень умело маскируются. Иногда аддиектины очень причудливые, и в них трудно узнать аддикцию с первого раза. Например, хронических нытиков многие недолюбливают, но мало кто догадывается, что это аддиктивное поведение. Или трудоголиков и ЗОЖников многие считают активными и продуктивными, не замечая очевидные признаки аддикции.
И наоборот - любые аддикции, даже самые невинные типа курения, маркируют плохое качество жизни и большое количество фрустрированных желаний.

Как выбраться из аддикции?

Ответ разочаровывающе банален: нужно поддерживать хорошее качество жизни.
Мышки, станьте ёжиками, всё такое, да.
Кстати, это не очевидный ответ!
Если вы когда-нибудь боролись с аддикциями, то, скорее всего, пытались ПРОСТО ПЕРЕСТАТЬ ПОТРЕБЛЯТЬ аддиктин. Пытались бросить курить или не сидеть в интернете с помощью силы воли. Или пытались просто уйти из токсичных отношений.
Так вот.
СИЛА. ВОЛИ. НИКОГДА. НЕ. РАБОТАЕТ.
Никогда. Пожалуйста, не верьте никаким невероятным рассказам о железнояйцевых мужиках, которые просто выкинули пачку сигарет в урну и, приосанившись, гордо уходили в закат к прекрасному будущему. И не объясняйте аддикту (даже самому себе), насколько аддикция вредная и почему её непременно и обязательно нужно бросить, он в курсе, его проблема не от непонимания вреда.
И не надо у себя силой изо рта вырывать вкусненькое, это сработает наоборот, потом случится безобразный срыв. Срыва этого не избежать никак, это схемы, прошитые куда глубже силы воли, вы не переспорите их.
Аддикции сами растут или усыхают в зависимости от того, насколько человек хорошо справляется с жизненными задачами. Насколько он удовлетворяет свои желания, да. Насколько самореализуется (я = мои желания, помните?).
Причем это выглядит как магия иногда - просто берет и отваливается аддикция, не тянет туда вообще.
Но это не магия, аддикции так устроены. Помните ниточки, за которые надо аддикта дёргать? Ослабьте эти ниточки, и аддикция сама уйдет. Так что первый шаг - УБРАТЬ ФОКУС С АДДИКЦИЙ.
Вместо этого нужно выяснить, что у человека за желания и почему они фрустрированы.
Почти всегда у аддикта фрустрированы базовые потребности, что-то простое - физиология, безопасность, принятие, уважение и далее по пирамиде Маслоу.
Говорить нужно о них, и всегда о них.
Это такая обычная детективно-терапевтическая работа: найти и распознать.
Затем выясняем ПРИЧИНУ, ПО КОТОРОЙ ПОТРЕБНОСТИ ФРУСТРИРОВАНЫ.
Чаще всего в паре работает какой-то объективный дефицит ресурсов и субъективное искажение реальности. Мама холодная + собственная зависимость от неё.
Причем если при объективном дефиците подлечить субъективную картину мира, то депрессивные состояния и аддикции исчезают - а вот наоборот никогда не срабатывает, люди могут сидеть на мешке объективных ресурсов и всё равно тонуть в аддикциях.
Вот самые частые причины:
- Непонимание своих ограничений. Самая дорогая ошибка - и самая лёгкая для совершения. Чаще люди промахиваются, когда оценивают, что может их тело и разум; насколько достижимы поставленные цели; и насколько они могут влиять на других людей.
Вот пример из отношения к своему телу: человек, который регулярно болеет. Имеет какую-то хроническую болячку или просто часто простужается. У этого человека часто можно обнаружить такой паттерн поведения: он берёт на себя кучу дел и обязанностей, зарабатывает дистресс (который в самую первую очередь отключает иммунную систему) ловит первую же пролетающую болячку, ложится в кровать и... да! как только немного приходит в себя, берет ещё одну кучу дел, чтобы компенсировать потерянное на болезнь время! И болеет ещё раз, и ещё раз, и ещё - с завидной регулярностью. У него есть ограничения - есть планка стресса, выше которой подниматься нельзя, иначе болезнь. Но человек этой планки не знает и даже не пытается её найти.
Или про разум. Человек не умеет рисовать, взялся учиться. Конечно у него не получатся красивые и правильные рисунки ни с первого, ни с пятого, ни с десятого даже раза. И конечно же, эти первые рисунки мало кому понравятся. И конечно же, если кто-то и скажет хорошие слова, то в основном чтобы не обижать. Но почему человек обвиняет себя в криворукости или других людей в неблагодарности? Не бывает же по-другому, оно так и работает.
Абстрактные идеи - жуть и мрак. "Настоящие мужчины" или "настоящие женщины" ладно уж, уже успели всем намозолить глаза до самого черепа (и всё равно не издохли ещё). Так и без этого абстрактных идей тьма - продуктивность, эффективность, позитивность. Им не придумать исчерпаемых критериев, они зависят от кучи частностей вроде погоды, самочувствия, левой пятки начальника и качества бумаги для акварели. По большей части, они опираются на какой-то эмоциональный опыт - когда я, мол, чувствовала себя вот так вот... не знаю как именно, не знаю почему, но чувствовала, и вот так я и должна себя всегда чувствовать. Абстрактные цели просто по определению недостижимы, но продуктивности-эффективности мы всё равно не перестаём хотеть.
Другие люди, о, другие люди. Подстава с другими людьми в том, что чаще всего мы пытаемся влиять на людей словами. Логика простая: человек существо разумное, поэтому если ему объяснить, что он не прав, он исправится. Простая, но дырявая. Люди не любят слушаться, а любят действовать по своей воле. Да и "вести себя правильно" чаще всего значит "так, как удобно мне". И это не говоря уж о том, что сам посыл "ты не прав" - унижающий по определению, и даже если ваши аргументы разумны, собеседник будет протестовать, просто чтобы не оказаться внизу.
- Жадность. Мы хоть изредка чувствуем, что не получаем того, чего заслуживаем. Любви, признания, денег, заботы. Другие люди обязаны относиться уважительно, делиться ресурсами и всё такое прочее. А ещё злимся на отсутствие достижений - вот, мол, сколько я практиковалась, почему я всё так же плохо рисую?
Отсюда - постоянное чувство неудовлетворенности, голода, несправедливости. И постоянная фрустрация и депрессивное состояние.
Хотя частенько у нас может быть достаточно объективных ресурсов. Просто жадность заставляет нас хотеть больше: ненавидеть близких за то, что они "недостаточно внимательны" (но не обращаем внимания на то, что близкий болен и в жутком стрессе от работы) или бичевать себя за недостаточное качество работы (после всего полугода практики).
- Нежелание выдерживать негативные эмоции. С ними вот какая беда: люди пытаются избавиться от эмоций, но не решить проблему, которая вызывает эти эмоции. Кому хочется чувствовать горе или беспомощность? Но умение проживать эмоции и не пытаться от них избавиться - витально необходимо, эмоции - топливо для решения проблем, которые эти эмоции вызвало. Эмоции - ядерное топливо; если употреблять правильно, будет дешевая и экологичная энергия для отопления домов, если неправильно, то Чернобыль.
- Непонимание принципов работы личных границ и неумение их отстаивать. Личные границы - это математика от психологии. У личных границ чёткие и однозначные законы, и если вы эти законы нарушите - ловите последствия.
- Отсутствие знаний и навыка получать знания.
Люди попадают в негативную спираль: они пытаются решать свои взрослые задачи детскими способами поведения (которые почти всегда подразумевают, что рядом есть мама, которая всё за ним уберет), но мамы нет, и инфантильные способы не работают так, как должны работать. А на более сложные способы у людей нет ресурса, он появляется только от прохождения задач детскими способами.
Ну и последний, третий шаг - НАХОДИМ ЭКОЛОГИЧНЫЕ И ДОСТУПНЫЕ СПОСОБЫ УДОВЛЕТВОРЯТЬ СВОИ ПОТРЕБНОСТИ.
На этом этапе разговор об аддикциях уже пора заканчивать.
Теперь у вас на руках есть примерный список причин, что и где пошло не так в поддержании нужного качества жизни.
Время работать над своими потребностями.
Не удовлетворена потребность в принятии и любви? Из-за проблем с границами? Латаем границы, нарабатываем практический опыт общения.
Не удовлетворена потребность в уважении? Из-за того, что переоценил свои возможности и возомнил себя гением, которому не надо впахивать? Учимся оценивать свои способности, подтягиваем рабочие навыки для нашей профессии.
А это уже далеко-далеко за компетенциями аддиктологии.
И напоследок.
Несколько советов, как КАК ОБЛЕГЧИТЬ АДДИКТИВНЫЕ ПРИСТУПЫ. Это когда уже зудит и хочется, вот прямо щас, скушать/поиграть/зависнуть.
Эти советы не решат глобальных проблем с аддикциями. Скорее, это такие локальные припарки, советы на здесь-и-сейчас. Дополнительная смазка, которая облегчит работу над собой.
• Не сосредотачивайтесь на срывах, относитесь к ним попустительски. Когда возник нестерпимый зуд, уже поздно себя контролировать, напряжение накопилось, кроме как в аддикцию никуда не разрядить. Забыли-забили, поехали дальше.
• Вместо борьбы со срывами занимайтесь профилактикой - предотвращайте накопление напряжения. Например, если вы переедаете, лучше ешьте до того, как проголодались, и достаточно калорийную пищу. Если вы слишком скучаете по любимому человеку, поболтайте немного с хорошим другом. Возможно, очередной приступ удастся предотвратить. Но даже если не удастся, то он пройдет легче.
• Используйте облегчённые варианты своих аддикций.
Например, можно взять вместо очень жирной, вредной и калорийной еды - калорийную, но не очень вредную пищу. Отвлекитесь от сидения в интернете на простенькую мобильную игрушку. Зависли в онлайн-игрушке? Переключитесь на другую интересную игру. Таким образом вы тренируетесь переключаться с аддиктивного поведения с минимальным стрессом.
• Полиаддикция.
Вообще, расширяйте список своих развлекушек - чем они разнообразнее, тем лучше. Избегайте всеми силами ситуаций, когда вы часами, днями и неделями заняты одним и тем же. Не важно, речь ли об онлайн-игре, фитнесе, отношениях или работе в постоянном цейтноте: любое занятие, когда оно вытесняет всё остальное, приобретает аддиктивные черты.
Если аддикция глубокая, используйте другие популярные аддиктины: разнообразные игры, еду, соцсети. Что угодно лучше, чем сверхсосредоточенность на чём-то одном. И по возможности переключайтесь на более полезные увлечения: медитацию, работу, общение.
• Заботьтесь о теле.
Полноценный сон, разнообразное питание, минимальная физактивность, соблюдение гигиены тела - это киты, на которых лежит качество жизни. Просаженные физические кондиции помножают на ноль все ваши попытки выбраться из аддикции. Поэтому прежде чем начать работу над собой, всегда проверьте, как там киты?
Если киты болеют, вылечите сначала их. Даже если кажется, что сон по 8 часов - это необязательная роскошь. Просто попробуйте, и вы почувствуете разницу.
• Держите в голове то, что такое ваша аддикция.
Когда вы уже свалились в аддиктивный приступ, то почти всегда вы чувствуете вину и желание просто отключить мозг. Потому что ну как же так, вот опять у меня терпения не хватило, опять я делаю то, чего не хотела.
Вместо того, чтобы отключать мозг или заниматься самобичеванием, держите в голове понимание ситуации.
От чего вы убежали? Напоминайте себе: "Я убираюсь, потому что не хочу делать работу". Это поможет не накапливать ещё больше стресса от самобичевания и немножко вернёт в реальность.
• Избавляйтесь от самообвинений и негативной идентичности
Самообвинения - это бессмысленная трата драгоценных ресурсов. Ни единой крошки пользы. Они отнимают кучу сил и никогда ни к чему не мотивируют. Последствия самообвинений очень трудно утилизировать - нужно успокоиться, восстановить самооценку, отдохнуть и развеять стресс. В негативной идентичности мозг не выделяет энергию на дела.
В общем, глупее и бесполезнее самообвинений занятия просто нет.
Вместо самообвинений, попробуйте лучше отнестись к себе с пониманием. Да, я опять переела, это произошло из-за стресса. И я не знаю, как избавиться от этого стресса, не могу ничего придумать. Это достойно сочувствия, а не обвинения - на обвинения я лишь потрачу силы.

@музыка: Le rouge et le noir - "Écouter son coeur".

@настроение: есть над чем задуматься.

@темы: Я - человек

---

Источники антагонизма

Чтобы построить конфликт, надо иметь не только протагониста, но и антагониста. Если никто или ничто не будет вставать на пути главного героя, история о стремлении к цели закончится быстрее, чем началась. Просто–напросто нечем будет заполнить пустоту между желанием и исполнением.

Источники антагонизма располагаются в трех плоскостях:

1. Внутренняя
Внутренний антагонист живет в разуме героя, и приобретает форму неприятных переживаний. Ситуация психологической растерянности обычно проявляется через чувство вины, робости, сомнений, страха, злости и т.д.
Повесть (а так же и новелла) может подслушивать мысли героев, и именно поэтому такая литературная форма чаще всего используется для того, чтобы показать и проанализировать внутренние проблемы.

2. Интерперсональная
Это межчеловеческий конфликт, возникающий из противоположных мотиваций: герой А хочет одно, герой Б другое, и желания эти противоположны. Межчеловеческие конфликты легче всего представить с помощью диалога, поэтому эта вторая плоскость чаще всего появляется в театральных пьесах.

3. Окружающая среда
Такой конфликт может быть физической природы – когда герой находится в ситуации физической угрозы (пылающий дом, нищета, болезнь), либо социальной, и тогда угрозе подвергается его статус (героя отбрасывает окружение, он сам нарушает закон и должен за это заплатить). Конфликты такого рода – это стихия кино («Ад в поднебесье» о пожаре в небоскребе выглядел бы намного слабее в виде повести, и уж совсем не возможно его представить, как театральную постановку).

@музыка: Red - "Already Over".

@настроение: настрой на долгое погружение.

@темы: Я - писатель, Матчастное

---

Пришло на почту

Полезные советы.

Про название

Про доски настроения

Про обложки

@музыка: Il Volo - "Grande amore".

@настроение: спать хочу.

@темы: Картинки, Я - писатель

---

Сайты для писателей

Победить писательский блок!
Калькулятор черт ребенка
Генератор имен
Генератор фэнтези-имен
Генератор персонажей
Генератор сюжетов
Упражнения для письма
Блокнот для создания миров и объектов
Поддельные лицензии и т.д.

@музыка: Within Temptation - "Whole World Is Watching".

@настроение: неплохое.

@темы: Я - писатель, Матчастное

---

Типажи персонажей

Законно добрый
Законно добрый персонаж обычно известен нам как «святой» или «крестоносец», это именно те образы, которые стоит учитывать. Такие персонажи действуют с состраданием, всегда следуют чести и исполняют свой долг. Чаще всего такие персонажи сталкиваются с дилеммой «закон или моральное добро», например, когда между двумя фракциями происходит какой-то конфликт, соблюдая закон подобный персонаж может причинить страдания другим людям, ему приходится выбирать между долгом и состраданием к обычным жителям. Законно добрые персонажи ограничены в своей свободе выбора, они фактически не думают о своих интересах.
Черты характера:
дружелюбный
вежливый
чувствительный к чужим чувствам
достопочтенный
надежный
лояльный
верный

Нейтрально добрый
Чаще всего просто «благодетель». Нейтрально добрый персонаж руководствуется не законами или «долгом», а своей собственной совестью. Он будет действовать альтруистично, без учета закона или каких-то предписаний, ему будет плевать на правила или традиции, главное поступить хорошо по отношению к другим людям. На этом фоне у него может быть конфликт с законно добрым персонажем (но совсем необязательно), поскольку тот предпочитает блюсти правила. Самая главная опасность нейтрально доброго персонажа заключается в том, что он решает все исходя из своих принципов, конечно, они часто совпадают с общей моралью, но что если нет?
Черты характера:
самостоятельный
вежливый
дружелюбный
милосердный
гуманный
альтруистичный
любезный

Хаотично добрый
Хаотично добрый персонаж старается сделать «как можно лучше», но при этом ненавидит бюрократические организации, которые встают на пути к переменам и социальному совершенствованию. Такой персонаж придает большое значение личной свободе, не только для себя, но и для других. Он будет поступать всегда правильно, но его методы могут осуждаться обществом или общественными организациями (государством). И хотя у него не будет плохих намерений, он, тем не менее, может сделать что-то плохое людям, которые по его мнению заслуживают этого. Хаотично добрый персонаж — это свободный дух и доброе сердце. Но он нарушает установленный порядок в обществе и наказывает тех, кого считает плохим.
Черты характера:
непредсказуемый
независимый
веселый
оптимистичный
беззаботный
милосердный
анархический

Законно нейтральный
Честь, порядок, правила, традиции и личный кодекс — вот во что верит истинно нейтральный персонаж. Хорошим примером будет солдат, который всегда следует приказам, или судья, который всегда следует закону. Такой персонаж абсолютно нейтрален, для него нет «хорошего» или «плохого», фактически есть только правила и законы, которым он следует, в которые он верит. Это совсем не означает, что он аморален, просто его моральные принципы зависят от кодекса, традиции и законов. Самый главный минус, как вы уже поняли, что у такого персонажа фактически отсутствует свободный дух, он отрицает свободный выбор и разнообразие выбора.
Черты характера:
дружелюбный
ответственный
честный
лояльный
аккуратный
уважает власть
непреклонный
строгий
организованный

Истинно нейтральный
Такой персонаж может рассматривать добро, зло, закон и хаос просто как предрассудки или крайности. Обычно они действуют исключительно из своих интересов, стараясь не навредить другим, но при этом и не помогают кому-то ещё. Например, тигр, который ловит антилопу. Он не зол и не добр, ему просто нужно поесть. Такие персонажи часто выражают безразличие по отношению к другим или нерешительность в нужный момент, когда важно выбрать чью-то сторону.
Черты характера:
дипломатичный
поверхностный
загадочный
отчужденный
самостоятельный
равнодушный
беспристрастный

Хаотично нейтральный
Такой персонаж большой индивидуалист, который следует своему сердцу, и, как правило, уклоняется от правил и законов. Он будет пропагандировать идеалы свободы, но на первом месте для него будет именно его личная свобода. Добро и зло, совершенно неважно, главное личная свобода, возможность выбирать и действовать по собственному желанию ни смотря на законы. Если он присоединился к какой-то группе или команде, то скорее всего он просто преследует личные цели и ничего больше. Такие персонажи ненавидят приказы, могут быть крайне эгоистичны и непредсказуемы.
Черты характера:
ненадежный
независимый
жадный
непредсказуемый
анархический
эгоцентричный
свободный
запутывающий
хитрый

Законно злой
В таких персонажах сочетается множество интересных черт, которые имеют некий баланс. Они держат свое слово, что-то знают о чести, и с другой стороны, их не заботят права и свобода других, они могут искажать правила, чтобы те работали в их сторону. Хорошие примеры — наемники или тираны солдаты, которым нравится убивать, но тем не менее у них есть свой собственный свод правил. Их главная дилемма «Закон или зло?», и чаще всего они задумываются об этом на фоне «А поймают ли меня?» или «Это принесет мне пользу?».
Черты характера:
жестокий
мстительный
гордый
черствый
враждебный
молчаливый
злобный
расчетливый
беспощадный
властный
организованный
уважает власть

Нейтрально злой
Такие персонажи как правило очень эгоистичны и любят использовать других людей в своих целях. У них нет никаких угрызений совести, они не думают о том, насколько другие пострадают от их действий. Они соблюдают законы лишь до тех пор, пока им это удобно. Нет никакой организации себя или традиций, которым бы они следовали, как например у законно злых персонажей. Есть просто цель, и её нужно достичь, любыми способами, именно поэтому они самые опасные злодеи.
Черты характера:
бесчувственный
безразличный
несговорчивый
жестокий
развращенный
аморальный
порочный
разрушительный

Хаотично злой
Настоящий разрушитель среди зла. Чем больше увечий, тем лучше! Не уважает законы, правила, других людей и вообще всё что угодно, что его не устраивает. Такой персонаж высоко ценит собственную свободу, ему будет трудно работать в команде, он будет исполнять чьи-либо приказы только под страхом смерти или какого-то весомого наказания. Он истинно наслаждается самим процессом разрушения, чужими страданиями, очень часто такие персонажи бывают садистами. Серийные убийцы или монстры с наличием интеллекта, как правило, являются хаотично злыми персонажами.
Черты характера:
жестокий
капризный
ненадежный
бессердечный
опасный
нестабильный
безразличный
лживый
эгоистичный

@музыка: Sia - "Unstoppable".

@настроение: настрой начать сначала.

@темы: Я - писатель, Матчастное

---

Валентин!

Идеальный фанкаст на главную роль! Лиам Эйкен (Liam Aiken) из фильма "Нед Райфл".

@музыка: Rihanna - "Cheers".

@настроение: поднимаю бокал.

@темы: Картинки, Для вдохновения, Я - писатель

---

Журналы на заметку

Авторский стиль
Арион
АстраНова
Волшебный ключ
День и ночь
Звезда
Знамя
Ликбез
Нева
Невский альманах
Октябрь
Полнолуние (Чудеса и приключения)
Пролог
Разноцвет
Сибирские огни
Ступени оракула
Фантаскоп
Чудеса и приключения
Юность

@темы: Я - писатель

---

Полезный пост №13 - квадрат Декарта

Ответьте честно на следующие вопросы:
Что будет, если это произойдет? (Что я получу, плюсы от этого).
Что будет, если это не произойдет? (Все останется так, как было, плюсы от неполучения желаемого).
Чего НЕ будет, если это произойдет? (Минусы от получения желаемого).
Чего НЕ будет, если это НЕ произойдет? (Минусы от неполучения желаемого). С этим вопросом будьте внимательны, потому что мозг захочет проигнорировать двойное отрицание. И ответ может быть похож на ответ на первый вопрос. Не допускайте этого.
Почему эта техника работает? Дело в том, что в ситуации, требующей решения, мы часто зацикливаемся на одной позиции: что будет, если это произойдет? С помощью квадрата Декарта мы рассматриваем одну и ту же ситуацию с 4 разных сторон. Это и помогает сделать взвешенный и осознанный выбор.

@темы: Картинки, Я - человек

---

Полезный пост №12 - пять упражнений на развитие креативности

И все-таки у них много общего

1. И все-таки у них много общего
Возьмите наугад два существительных, которые принадлежат к совершенно разным сферам лексики. Для простоты можно воспользоваться словарем, открыв его наугад и ткнув пальцем в первое попавшееся слово (если попадется «купфермеритоль» — пренебрегите им и откройте словарь еще раз). Выбрав два понятия, которые, казалось бы, не имеют между собой ничего общего, попытайтесь нащупать между ними какую-нибудь связь. Любым способом. Даже если понадобится придумать совершенно невероятную историю, сюжет которой свяжет оба слова между собой. Например, автор этих строк в свое время чуть не сошла с ума, пытаясь осознать, что общего у бурундука и лакмусовой бумажки. Причем деваться было некуда: все происходило на семинаре по психологии, а публично ударять лицом в грязь не хотелось. Пришлось рассказать чудовищно трагическую историю про геолога, укушенного бурундуком и заболевшего бешенством, причем анализы у бедняги проверялись при помощи лакмусовой бумажки…
Это упражнение тренирует мозг на создание непривычных комбинаций и учит пользоваться «ингредиентами», находящимися в разных его секторах.
Пример: Вопрос: что общего между глазом и водопроводным краном?
1. Оба слова — из четырех букв.
2. В обоих случаях буква «А» — третья по счету.
3. При помощи глаза кран можно увидеть, при помощи крана — глаз вымыть.
4. И то и другое может блестеть.
5. Из них иногда льется вода.
6. Когда они портятся, из них подтекает.
А еще: ремонт глаза стоит в тысячу раз дороже, чем ремонт крана, а у водопроводчика, который приходил чинить кран в пятницу, был большой синяк под глазом.

Безумный генетик

2. Безумный генетик
Для этого упражнения понадобится листок бумаги и пишущий предмет. Если вы неплохо рисуете, придется на время об этом забыть. Здесь, как в сексе, важен процесс, а не результат. Теперь нарисуйте животное, которое будет содержать как можно больше признаков разных существующих животных. Хвост — как у павлина, тело червяка, передние ласты — как у тюленя, задние ноги — как у паука, уши — как у осла, глаза — как у улитки… А если вам приспичит поставить зверька на колеса или снабдить его пропеллером вместо ноздрей — еще лучше. Работая над этим художественным произведением, вы убедитесь, что богатая фантазия может иметь вполне механическое происхождение. Главное — задушить в зародыше логику и здравый смысл, которые будут взывать к вам с требованиями нарисовать вместо этого безобразия зайчика или черепашку.

Сумасшедший архитектор

3. Сумасшедший архитектор
Следующее упражнение также принесет вам лавры прославленного графика (особенно если вы заведете привычку развешивать образцы своего творчества вокруг рабочего места). Теперь будем рисовать дом. Но сперва вам понадобится 10 произвольно выбранных слов (можно снова воспользоваться словарем). Задача такая: вы — архитектор. К вам обратился заказчик, который готов оплатить эскиз своего жилья (это, к примеру, миллион долларов. Или даже 10 миллионов — в общем, сумма, при мысли о которой вам будет веселее работать). Но его условие: этот дом должен соответствовать 10 требованиям — в нем должны быть представлены… Далее следуют 10 выбранных слов. Рисуйте дом прозрачным, чтобы внутрь можно было запихнуть комнаты и меблировку. «Кастрюля» — отлично, дом будет иметь форму кастрюли. «Сапог»? Жилище украсит крыша в виде сапога со шпилькой. «Ворона»… ну, пусть крыльцо будет черным, как ворона. «Кресс-салат»? Отведем комнату под зимний сад и посадим там полезное растение. «Аутодафе»? Ну, хорошо. Камин в гостиной может быть выполнен в виде еретика, привязанного к столбу. Рисуя, пусть схематично, старайтесь одновременно представлять, как это могло бы выглядеть в действительности.

Десять плюс десять

4. Десять плюс десять
Возьмите любое существительное и напишите в столбик 10 прилагательных, которые к нему подходят. Например, «шляпа — большая, зеленая, теплая, модная, красивая» и т. д. Это было легко. А вот теперь попробуйте написать в другой столбик десять прилагательных, которые этому существительному не подходят. Это не так-то просто как, может показаться на первый взгляд. Та же шляпа не может быть, скажем, кислой… Но, с другой стороны, а кто ее пробовал?.. Старайтесь подбирать прилагательные из разных сфер восприятия (например, если вы один раз написали «желтый», можете считать, что с цветовой гаммой покончено).
Пример: смех может быть: веселый, заливистый, издевательский, громкий, страшный, нервный, ледяной, напрасный, дурацкий, звонкий. При этом ни при каких условиях, даже в воспаленном мозгу поэта-авангардиста, смех не может быть: раскрошенный, оранжевый, пластмассовый, кредитоспособный, гормональный, рыбий, истонченный, раненый, газообразный, неопознанный.

И это называется...

5. И это называется…
Это упражнение можно повторять несколько раз в день. Каждый раз, когда ваше внимание привлекает что-либо, вообразите, что видите это на картине. А теперь придумайте этой картине подходящее название. Можно короткое и хлесткое, можно развернутое и обстоятельное — главное, чтобы оно понравилось вам самим.
Примеры: «Вид из окна, когда у меня плохое настроение» (без комментариев); «знакомка» (при виде сослуживицы, застывшей за своим рабочим столом); «огни Москвы» (загоревшаяся корзина для бумаг, куда какой-то кретин бросил окурок); «жертва рыбовладения» (в ресторане вам принесли нечто, что в меню самонадеянно именуется «осетрина по-царски»).

@темы: Для вдохновения, Я - писатель

---

Полезный пост №11 - шуточные заговоры

Для тех, кто на Битве...
...и вообще для пишуших-рисуюших-клипающих - в хозяйстве пригодится!

Заговор на творчество
По небу синему, небу высокому, летела Лебедь белая, летела-летела, перо обронила. Перо то дивное – по листу бумажному пишет оно словеса ладные-складные. Как подумается – так и скажется, как скажется – так и напишется, как напишется – так и прочтется, как прочтется - так и сердце забьется, и быть посему до скончания века, аминь.

Заговор против Зверя-Неписца
Поди-поди, лихой Зверь-Неписец, лесом-полем, лесом-полем, лесом-полем, по Калинову мосту, через речку Смородину до Кудыкиной горы. Лежит на той горе бел-горюч Истовик-камень, под камнем сим тебе, лихой Зверь-Неписец, место пусто до скончания века, аминь!

@темы: С юмором по жизни, Для вдохновения, Я - писатель

---

Полезный пост №10 - про Мэри Сью, или как ее не написать

У тебя есть прикольный, сексуальный, милый и т.д. оригинальный персонаж, которого ты хочешь вставить в повествование - будь то фанфик или ориджинал. Но ты не уверен: вдруг этот персонаж - Мэри Сью? Может быть, ты уже раньше писала таких персонажей, или же ты беспокоишься, что воплотила слишком уж много своих желаний. Мы тебе поможем!

Случайная Сью

Во-первых, нужно уметь отличать умышленно сделанную Мэри Сью от случайной. Персонажи вроде Дженны Сильверблейд, например - это явные Мэри Сью, но именно этого и хочет автор. Нет, она, конечно, очень не рада, когда ее персонажа обзывают Мэри Сью, но совершенно очевидно, что она намеренно написала ее именно такой. С такими Мэри Сью наше руководство дела не имеет.
Во-вторых, нужно понимать, кто вообще такая Мэри Сью. Мэри Сью появляется, когда читатели считают, что автор незаслуженно выделяет одного персонажа среди прочих, изменяя характеры других персонажей или законы канона. Если читатели называют персонажа "Мэри Сью", значит, они уже не могут отказаться от недоверия. Есть, конечно, и субъективные пункты: у каждого своя "граница мэрисьюшности". Но все-таки кое к чему стоит присмотреться повнимательнее.
К появлению Случайной Сью приводят, в общем и целом, два фактора. Первый - диссонанс между автором и читателями: автор думает одно, а читатели видят совсем другое. Другой - когда читатель натыкается на какой-либо триггер, который тут же вызывает у него мысль: "Это Мэри Сью".
Два фактора выглядят похоже, но на самом деле они разные. В первом виноват автор, который не смог четко передать свои мысли. Второй фактор автор контролировать полностью не может, так что единственное, что можно сделать, - избегать его. Вот несколько способов избежать распространенных "мэрисьюшных" триггеров.

Боязнь Мэри Сью

Прежде всего честно ответь на один вопрос: зачем ты это читаешь? Может быть, просто статья случайно на глаза попалась? Но если ты действительно ищешь на этой странице совета, то, скорее всего, считаешь, что у тебя уже проблемы. Что именно у тебя за проблема?
Если ты просто хочешь лишний раз проверить, все ли в порядке с персонажем - это одно дело. Но есть еще и явление, известное как "боязнь Мэри Сью". Оно проявляется, когда люди прочитывают несколько "тестов на мэрисьюшность" и считают, что раз их персонажи соответствуют каким-либо пунктам, значит, они Мэри Сью.
В целом, если ты прочитала и просмотрела достаточно книг, фильмов, сериалов и т.д., то, скорее всего, уже представляешь, как уложить персонажей в сюжет. Умышленно сделанная Мэри Сью появляется, если автор явно обожает персонажа. Если ты достаточно разбираешься в законах повествования, то можешь и сама понять, когда твой персонаж явно нарушает его течение и мешает другим действующим лицам. Если же ты этого сделать не можешь, тебе не поможет никакая страница с советами.

Диссонанс

Чаще всего Случайные Сью появляются из-за заявленных, но отсутствующих на деле черт характера. Часто бывает, что автор искренне не понимает, что написала совсем не того персонажа, которого себе представляла.
Вот список триггеров, которых наиболее сложно избежать. Чтобы сделать это, нужно беспристрастно перечитать свое произведение и подумать, что же там на самом деле происходит. В этом могут хорошо помочь беты.

Триггеры

Триггеры важнее для фанфиков, а не оригинальных работ. У большинства фикридеров вырабатываются очень тонко отстроенные детекторы Мэри Сью. Многие из этих детекторов настроены на конкретные фандомы. Оригинальный персонаж, ведущий себя определенным образом, может не вызвать никакой реакции в одном фандоме, но в другом такое поведение тут же заставит читателя заорать "Мэри Сью!" и тут же закрыть фик.
Но важно и доверие. Если автор смог заинтересовать читателя в первых нескольких главах (если, конечно, это не мини), то дальше ей уже будет легче писать что-нибудь не совсем обычное. Если читатель доверяет автору, то будет относиться к ее выходкам иначе.
В разных фандомах триггеры могут быть совершенно разными. Но есть и несколько почти универсальных:
Главнейший триггер. Очень многие примеры из этой статьи можно свести к одной фразе: Твой персонаж должен вписываться в существующий мир". Нельзя просто создать персонажа, который тебе нравится, и запихнуть его в произведение: она должна выглядеть так, словно родилась и выросла в этом мире. Первый вопрос, который ты должна себе задать - не "Как сделать персонажа крутым?", а "Как сделать персонажа правдоподобным"?
Халява. Если твой оригинальный персонаж сразу после появления получает что-то на халяву от канонических персонажей (либо вещи, либо уважение/любовь), то читатели тут же разбегутся. Даже если этому будет определенное объяснение. Избегай этого, пока не добьешься доверия читателей.
Нарушения канона. У любого канона есть определенные правила. Если персонаж начнет нарушать правила, то читатели быстро назовут ее Мэри Сью - если, конечно, тебе не удастся немедленно и очень хорошо все объяснить. Оригинальным злодеям нарушение правил еще можно простить - в конце концов, так они выглядят более угрожающе. Но вот новым героям - нет.
Вписывание оригинального персонажа в канон. Циничные фикридеры всегда отнесутся к этому с подозрением, особенно если прописать романтические отношения. Кстати, если уж об этом заговорили...
Роман с каноническим персонажем. Если рассказ полностью посвящен отношениям оригинального персонажа с каноническим, то читатели точно скажут "Мэри Сью". А если ради оригинального персонажа еще и разбивают канонический пейринг, недовольных будет еще больше. Если в повествовании появляются романтические отношения, они должны быть важны для общего сюжета и развития персонажей и не забивать собой все остальное, что происходит. Не надо сразу говорить, что твоя ОЖП замужем за каноническим персонажем и родила от него троих детей. Стоит ли вообще продолжать такую историю?
Слишком цветастые описания оригинальных персонажей и сухие, скучные описания канонических. Большинство фиков про Мэри Сью написаны очень плохо, зато изобилуют подробными описаниями самих Мэри Сью. Избегай любых подробных описаний в самом начале истории; в дальнейшем либо пышно описывай всех персонажей, либо вообще никого (за исключением случая, когда пишешь от лица персонажа, который любит такие описания).
Оригинальный персонаж, который круче канонического. Если твой персонаж круче канонического в чем-то, в чем канонический не особо силен, это еще не Мэри Сью. Но вот если твой суперкрутой ОП бегает быстрее Соника, летает дольше Тейлса, сильнее Наклза, владеет психокинезом, как Сильвер, и пирокинезом, как Блейз, то это точно Мэри Сью.

Причины появления Мэри Сью

Помни: Мэри Сью появляется после серии событий, каждое из которых создает новое звено в цепи "мэрисьюшности". Одно из таких событий может разозлить читателей, но само по себе еще проблемы не представляет. А вот несколько событий подряд разозлят обязательно.

Незаслуженные награды

Один из главных индикаторов определенной формы Мэри Сью - она получает то, что еще не заслужила. Например, уважение окружающих, какую-нибудь магическую фиговину, любовь красивого и потрясающего парня или еще что-нибудь такое, за что обычно долго борются... но Сью просто берет и сразу это получает.
Самый злейший враг - это непрописанная черта характера. Автор может думать, что ее героиня действительно обладает этой чертой. Но если она никоим образом не выражена в тексте, для читателей ее не существует. Иногда черта характера все-таки вскользь упоминается, но опять-таки ничем особым не проявляется, так что мы о ней забываем. Это относится и к достоинствам, и к недостаткам.
Когда персонаж что-то получает, он должен это заслужить. Относись к второстепенным персонажам с не меньшим уважением, чем к главным.

Форсирование событий

Многие Мэри Сью появляются для того, чтобы заставить произойти некое событие. То есть автор хочет, чтобы конкретное место сюжета или разговор между персонажами прошел так, а не иначе. Или же она хочет сделать такую сцену, чтобы ее персонаж проявил некую способность Х.
Лучше всего это сделать, создав такие обстоятельства, при которых взаимодействие персонажей естественным образом приведет к желаемой автором ситуации. Придумай сценарий, в котором способность Х проявится естественным образом, благодаря самим персонажам. Если же ты будешь навязывать персонажам события против их воли, то сразу будет заметно вмешательство автора.
Лучший способ избежать этого - разработать четкую сюжетную структуру для всех действующих лиц. Знай, как каждый из персонажей реагирует на определенную ситуацию. И убедись, что второстепенные персонажи тоже ведут себя, как полагается. Иногда для этого придется раз за разом переписывать сцены, чтобы персонажи проявили именно те черты, которые тебе нужно. Попробуй сделать "схему" сюжета, прежде чем писать. Придумай сюжет для каждого персонажа - и тебе не придется впихивать его в общее повествование насильно.
Лучший пример того, как форсирование событий создает Мэри Сью - это Злодейка Сью. Случайные Злодейки Сью обычно появляются, когда автор пытается показать, что новый персонаж действительно всерьез угрожает героям. Читатели еще поймут, когда новый враг пару раз демонстрирует сверхкомпетентность, показав, что так просто его не взять. Но вот если эта сверхкомпетентность проявляется постоянно и в самых разных ситуациях, получается Злодейка Сью.
Возьмем для примера, скажем, "гамбит Занатоса". С виду он очень прост: у конфликта может быть несколько исходов, и все эти исходы выгодны тому, кто его запланировал. Но чем больше возможных исходов, тем сложнее гамбит, соответственно, тем лучше видна рука автора и тем больше вероятность того, что читатели посчитают этого персонажа "Мэри Цзы" - стратегом, который всегда, даже в самых невероятных обстоятельствах, добивается полного успеха.

Влюбленность (автора в Сью, а не Сью в кого-нибудь)

Автор, бесспорно, должен любить своих действующих лиц. Но Мэри Сью - это всегда любимчики авторов. Если автор влюбляется в одного из персонажей и не уделяет внимания другим (особенно в историях, где главных персонажей несколько), она сильно рискует.
Автору очень просто превратить персонажа в Мэри Сью, если она слишком его любит. Представь, что у тебя трое детей. Если ты любишь только одного из них, остальным двоим будет, мягко говоря, фигово. Совсем убирать персонажа, конечно, не надо, но его роль нужно очень тщательно пересмотреть. В хороших историях внимание уделяется всем персонажам, не только главным.

Как избежать распространенных черт Мэри Сью

Общие советы

В первую очередь помни, что писательство - это не просто создание крутых персонажей. Некоторым авторам нравится подробно прописанный мир, другим - отношения, третьим - определенные жанры, четвертые предпочитают выворачивать душу наизнанку, пятые - провоцировать на сильные эмоции. Помни: крутые персонажи, конечно, полезны для повествования, но они не залог хорошей истории. Для хорошей истории нужен хороший автор, сюжет и мир.

Ты пишешь рассказ, а не житие-прославление. А твой персонаж - часть рассказа. Не рассказ - часть ее, а она - часть рассказа.

Не считай, что Мэри Сью или Анти-Сью по определению плохи. Если твой персонаж - среднестатистическая, ничем не замечательная девушка, то читатели будут ее презирать по новой причине: "она не имеет права играть главную (или даже второстепенную) роль, когда рядом такие офигенные персонажи из канона). Персонаж должен быть уникальным и интересным, но не превращаться при этом в черную дыру, которая втягивает в себя внимание абсолютно всех вокруг. Не бойся делать персонажа в чем-то эксцентричным... но не во всем.

Нельзя любить только своего персонажа. Внимание нужно уделять абсолютно всем, даже злодеям.

Соблюдай закон сохранения подробностей. Любая упомянутая мелочь должна быть полезна либо для сюжета, либо для развития персонажа, либо для прописывания мира.

Описание персонажа не должно выглядеть так, словно автор заставляет читателей полюбить персонажа. Если описание не от первого лица какого-нибудь персонажа, который обожает цветастые фразы, избегай чисто субъективных терминов и сравнений. Например, если твоя НЖП - блондинка с длинными волосами, так и скажи - "у нее длинные светлые волосы", ну, добавь еще пару деталей, если необходимо. Но не говори "Таких потрясающих золотых локонов не видел никто с тех пор, как Сандро Боттичелли изобразил Афродиту на ракушке" - опять же, если повествование идет не от лица персонажа, который любит похвастаться красноречием. Если насильно заставлять читателей любить персонажа, реакция будет по большей части ровно обратной. В общем, следуй золотому правилу: "Показывай, а не рассказывай".

Не менее важно и избегать авторских суждений, описывая реакцию мира на персонажа. Если ты напишешь "Все к ней всегда придирались, но только потому, что завидовали", то все сразу поймут, что ты не просто пишешь автобиографию, но еще и страдаешь от серьезных заблуждений.

Реши, чем твой персонаж выделяется среди прочих, еще до того, как начнешь писать. Никогда не придумывай ей особых новых сил, отношений с каноническими персонажами или экзотической предыстории уже по ходу повествования.

Давая своему персонажу особые возможности, помни: эти возможности должны существовать в сюжете не просто потому, что они офигенные. Придумывая историю персонажа, начни с самой интересной ее черты - причиной, по которой ты вообще собралась писать о персонаже, - а потом работай в обратном направлении. Создай историю, которую можно описать как довольно скучную последовательность причин и следствий этой самой интересной черты. Придумай и отрицательные, и положительные переживания, связанные с ней, и выработавшиеся в связи с ними особенности характера - персонаж не должен быть просто набором крутых, но бессвязных свойств и особенностей.

Твой персонаж не должен разрешать конфликт благодаря одному своему присутствию. В любом повествовании должен быть конфликт; если герои и без того уже непобедимы, совсем непобедимый оригинальный персонаж лишь ухудшит ситуацию. Если набор навыков героини в точности заточен под все трудности, которые встретятся в повествовании, то рассказ выйдет скучным, и читателям он вряд ли понравится.

С другой стороны, она не должна и фейлить все подряд. Герой-неудачник не менее скучен, чем неуязвимый герой, а то и более. Читателям уже не нравятся персонажи, которые просто путаются под ногами. Она должна либо временами побеждать, а временами проигрывать, либо, если она всегда побеждает, ей должно это даваться не слишком легко. Если у тебя сюжет а-ля "Герой с нуля", в первых нескольких главах что-нибудь подобное может и сработать; но когда героиня уже несколько лет тренируется и все равно не может завалить в бою даже хилого бесенка, это плохая история.

Не делай так, чтобы предположения и оценки твоей героини всегда совпадали с реальностью. Ты, как автор, отлично знаешь, что дальше произойдет, а вот персонаж - нет. Если она всегда "чувствует" истинную природу чего-либо, всегда высказывает правильные догадки или почему-то знает то, чего знать не должна, то ты, по сути, позволяешь ей проникнуть через четвертую стену и заглянуть в сценарий. Персонаж должен быть участником событий, а не твоим аватаром, вооруженным прохождением игры.

Единственное возможное исключение - если ты пишешь об очень циничном или параноидальном персонаже, который подозревает, что кто-то еще на самом деле злой. Он ожидает худшего от всех, но помни: это отрицательная черта характера, а подтверждение его подозрений - просто совпадение. И то, если он циник или параноик, не факт, что ему кто-нибудь поверит.

Если твоя героиня может "видеть" чужие ауры, можно ей позволить "видеть" и то, добрый человек или злой. Но не стоит перегибать.

Не относись к своему персонажу по особому. Она должна переживать такие же трудности и злоключения, как и все остальные персонажи. Если ты подаришь ей "сюжетную броню" или просто будешь самыми невероятными способами спасать, то сразу станет ясно, что она твоя любимица. Если ты искренне не можешь причинить своему персонажу вреда (по крайней мере, реалистичного вреда), то надо учиться не настолько эмоционально относиться к событиям фика. Как говорится - "убивайте своих любимцев".

Если не хочешь "убивать любимцев", то пиши фики, где смерть вообще никак не задействована: флафф, комедию, романтику или что-то среднее между ними. Впрочем, это не значит, что с персонажем не должно происходить вообще ничего плохого. С другой стороны, если ты убиваешь персонажа, это еще не значит, что он не был Мэри Сью; это просто значит, что он наконец-то больше не портит собой рассказ.

Многие "распространенные черты Мэри Сью" можно использовать правильно, если сделать их определяющими характеристиками персонажа, а не просто подарить их ему, чтобы он был круче других.

"Пародийные Сью" используются слишком широко. Они, конечно, сами по себе не плохи, но постарайся все же не делать их главными персонажами.

И помни вот еще что: персонаж, которого нарочно сделали хреновым, остается хреновым. Насмешки над хреновостью не делают хренового персонажа лучше. Хотя, возможно, сам фик от этого может и выиграть.

Когда пишешь персонажа, очень важно знать стандарты сеттинга. То, что в одной вселенной кажется невероятным абсурдом, в другой - вполне допустимо. Обязательно изучи вселенную, в которой пишешь, тогда будет меньше риска написать Мэри Сью.

Характер

Не пиши оригинальных персонажей так, чтобы они идеально сходились характерами с каноническими; в частности, ни в коем случае не создавай "женских версий" мужских персонажей. Она может быть похожей на существующего героя, но, поскольку два человека не могут быть абсолютно одинаковыми, она не должна быть его полным эквивалентом. Кроме того, ее похожесть на мужского персонажа еще не значит, что тот ее полюбит; иногда слишком большое сходство вызывает ровно противоположную реакцию.

Но не иди и противоположным путем - не пиши Мэри Сью, которая компенсирует все недостатки канонического персонажа, терпит (или исправляет) все его изъяны и всегда точно знает, как реагировать на его поведение: это просто скучно. В отношениях неизбежно будут изъяны; даже любящие друг друга люди временами ругаются.

"Кто твоя героиня, когда она одна?" Не характеризуй ее исключительно через других персонажей, их реакции на нее или ее реакцию на них. Представь, что твоя героиня одна в комнате. О чем она думает?

Убедись, что у твоего персонажа есть характер. Ты пишешь персонажа рассказа, а не просто описываешь, как какой-то человек делает всякие крутые вещи. Что твоему персонажу нравится, а что нет? Чего он хочет от жизни? Чего он боится? Что он думает о других персонажах?

Не делай характер персонажа просто "крутым" или "таким, какой хочешь быть сама". Даже самые крутые персонажи должны обладать определенной глубиной. Им приходится бороться с недостатками, или, например, не все считают, что они на самом деле крутые. А вообще - не нужен никакой "крутой" характер. Нужно писать хорошую историю, которая понравится другим: в конце концов, ты пишешь фанфикшн. Если твой персонаж пачками кладет драконов просто потому, что ты считаешь это крутым, он не обязательно понравится другим.

Не заставляй всех соглашаться с твоим персонажем по любому поводу. Если твоя героиня не владеет телепатическим контролем или психотронным оружием, все должны иметь право высказать свое мнение. Именно разногласия делают их разными - даже героев. Конфликт - один из важнейших элементов повествования, и он нужен даже твоему персонажу.

Следствие: нельзя делать так, чтобы все, кто не согласен с твоим персонажем, оказывались неправы. Непогрешимых людей не бывает.

Следствие 2: с другой стороны, нельзя делать всех несогласных и правыми. Если персонаж постоянно и во всем неправ, то ему просто рано или поздно перестанут доверять даже читатели.

Твой персонаж может быть веселым или грустным. Но не делай его настолько счастливым или несчастным, что это становится его единственной выдающейся чертой характера. Твой счастливый персонаж может быть наивен. Твой несчастный персонаж может радоваться некоторым вещам, но грустить от того, что эти вещи редко встречаются. Если твоя героиня кого-то любит, возможно, ей приходится страдать от частых разлук.

Твой персонаж не поддается никаким соблазнам? Тому должна быть причина. Возможно, когда-то он, скажем, поддался искушению и теперь знает, что этого делать не стоит.

У Мэри Сью часто бывают недостатки, которые не имеют никакого значения. У твоих персонажей должны быть недостатки, которые реально влияют на их жизнь. Именно из-за этого недостатки становятся недостатками, а не странными причудами, которые делают Мэри Сью только круче.

Если ты сможешь потянуть подобное, то попробуй написать деконструкцию положительных черт героини. Эмоционально выносливый человек может многое вынести или, скажем, сильнее сражаться, но вместе с тем может быть упрямым или вспыльчивым. Стратег может оказаться перфекционистом, вечно недовольным всем, кроме недостижимого идеала. Доведи достоинства до крайности и сделай их обоюдоострыми.

Кроме того, недостатки сильно зависят от реакции других персонажей. У героини могут быть вполне объективные недостатки и изъяны, но если все вокруг их игнорируют (или даже восхищаются ими), то их трудно по-настоящему считать недостатками. Даже самый хорошо прописанный персонаж из-за этого может превратиться в Мэри Сью.

Если твоя героиня обладает конкретными способностями или чертами характера (неважно, хорошими или плохими), то их нужно четко и логично продемонстрировать в сюжете, а не просто хвалить ее за них устами других персонажей. Если другие персонажи будут на все лады расхваливать твою героиню, то читателям это вовсе не понравится - скорее даже наоборот.

Поосторожнее с сарказмом. Нет, твоя героиня вполне может быть "добросердечной сволочью", но про "добросердечность" забывать не стоит. У нее должны быть хоть какие-то положительные качества, благодаря которым ее шуточки терпят все остальные.

Навыки

Любая сила в определенных обстоятельствах может обернуться слабостью. Если у твоего персонажа есть какое-то крутое умение, думай не только о том, как оно может помочь, но и о том, как может помешать или вовсе быть использовано врагами. Например, Всеубивающий Луч Охрененности, который умеет испускать твоя героиня, может полностью лишать ее сил.

Чтобы спасти персонажа с территории Мэри Сью, нужно делать навыки более реалистичными. Например, героиня обладает неестественно высокой (или магической) эмпатией. Это может позволить ей, например, говорить с любым персонажем на его родном языке. Но при этом у нее возникнет другая проблема: она не сможет ни с кем драться, потому что ей будет так же больно, как и врагу.

Не говори, что у персонажа есть какой-то навык только потому, что это звучит круто. Любой навык должен быть важен для сюжета, а не просто делать персонажа круче.
Например, если твоя героиня печет отличные торты, это идеально подойдет для истории про соревнования по выпеканию тортов. Или, скажем, для того, чтобы порадовать друга или, чем черт не шутит, отравить врага. Но если в сюжете вообще никак не участвуют ни торты, ни духовки - упоминать об этом не стоит.

Не делай своего персонажа лучше во всем, чем главные персонажи: у тебя тогда получится просто манчкин. Если необходимо, выбери какой-нибудь один навык, в котором твоя героиня превосходит главного героя, и найди этому хорошее обоснование. Скажем, один из главных персонажей дерется на мечах. Если он тренируется всего несколько лет, а твой персонаж - с самого детства, то это достаточное обоснование. Но это не значит, что твой персонаж может заменить главного - это всего лишь значит, что он лучше дерется на мечах. Если хорошо прописать такое соперничество, это даже может пойти на пользу обоим персонажам.

Еще не забывай поговорку "Талант - не главное". Чтобы быть лучшим из лучших в чем-то, нужно посвятить этому себя полностью и работать над этим постоянно. Есть вполне объективные причины, по которым далеко не все великолепно владеют хотя бы одним навыком, не говоря уже о сразу десятке, как манчкины.

Очень немногие навыки реально применимы в других обстоятельствах. Если ты умеешь водить машину, это не значит, что ты справишься с самолетом. Или даже мотоциклом. Если умеешь фехтовать на рапирах, это не значит, что сможешь сходу драться на катанах. Майкл Джордан был величайшим баскетболистом, но вот в бейсбол играл хреновенько. Один навык, конечно, может помочь с освоением другого, но не может полностью его заменить. Если ты умеешь играть на пианино, это значит, что ты умеешь читать ноты и держать ритм. Но это не значит, что ты можешь взять скрипку и сходу отыграть на ней концерт.

Неопытному автору лучше избегать описаний секса. Нет, можно, конечно, попробовать, но хорошие описания секса должны быть правдоподобными. Одна из ловушек, в которую попадают авторы с небольшим собственным сексуальным опытом, - серьезные ошибки при попытках описания "идеального", по их мнению, секса.

Даже если ты считаешь, что сможешь "вытянуть" сексуальную сцену, не забывай, что подавляющему большинству историй сексуальные сцены просто не нужны. Если во время секса не происходит ничего необычного, шокирующего и/или эмоционально откровенного, то лучше всего просто предоставить читателям возможность самим проявить воображение.

Большинство читателей, которые ищут фанфики "для взрослых", хотят чего-нибудь основательного. Если им нужно всего лишь порно с каноническим персонажем, они найдут его на специализированных сайтах, где его, ко всему прочему, еще и пишут хорошо.

Убедись, что навыки твоей героини вписываются в мир, в котором она живет. Средневековая девушка, играющая на лютне - это правдоподобно. Средневековая девушка, которая умеет играть на волшебной электрогитаре, африканских барабанах или диджериду, - нет. Если у персонажа нет никакой реальной причины обладать каким-либо навыком, значит, его и не должно быть: например, не стоит давать персонажу-неяпонцу катану, насколько бы круты ни были катаны. Удачно подвернувшийся учитель фехтования - тоже не вариант.

Следствие: без очень веской причины не давай персонажу навыки, которые он не может освоить из-за пола, социального положения, расы, возраста, биологического вида, физических способностей, культуры и т.д. Например, девушка-аристократка XVIII века вряд ли знает, как управлять большим парусным кораблем. Кроме того, если из-за похожих ограничений навыком не могут овладеть канонические персонажи, то твой персонаж тоже не может. Без вариантов.

Внешность

"Такая красивая, что это скорее проклятие" - уже слишком избитый ход. Не надо про это писать. Но это не значит, что персонаж не может быть привлекательным. Просто не нужно, чтобы он был НАМНОГО красивее (или уродливее) других. Попробуй сделать так, чтобы персонаж выделялся какими-нибудь мелкими деталями.

Если хочешь, чтобы героиня все-таки выделялась именно своей красотой, то это должно соответствовать ее положению в обществе, а также времени, которое она тратит на поиск и использование косметики. Даже супермодели активно используют макияж.

Если ты считаешь, что блестящие фиолетовые волосы идеально подходят героине, но в сеттинге таких волос нет, значит, их быть не должно. Если ты хорошо пропишешь персонажа, то ей не нужны волосы или глаза экзотического цвета.

Телосложение, нетипичное для сеттинга, тоже лучше не использовать. Хочешь, чтобы героиня была стройной и привлекательной? Пожалуйста. Главное, чтобы она не была слишком стройной.

Всегда стоит помнить очень важный факт: то, что одному человеку кажется красивым, другому может и не показаться. Любовь слепа. Героиня с ничем не примечательной внешностью для персонажа, который в нее влюблен, будет выглядеть красивее всех в мире, даже если остальных она нисколько не впечатляет.

Это можно использовать и в качестве сюжетного хода. Например, героиня знает, что "красота - в глазах смотрящего", но сама не очень довольна своей внешностью. Злодей может воспользоваться этим: похвалив ее красоту, он добьется ее доверия, переманит на свою сторону и воспользуется в качестве пешки в своих планах.

Модные, подробно описанные костюмы тоже должны подходить к сеттингу. Во многих ролевых играх, например, такие костюмы вполне возможны, а вот в "Гарри Поттере" - нет. Одежда должна соответствовать окружающему миру. Лучше описать какую-нибудь небольшую странность в одежде, чем кучу непонятных рюшечек.

Если уж собралась подробно описывать одежду - описывай ее у всех. Подробное описание пафосного костюма одного персонажа и умолчание обо всех остальных - один из проверенных способов выставить персонажа очередной Мэри Сью.

Странные костюмы могут иметь смысл, если твоя героиня немного "не от мира сего", правда, в этом случае ее одежда скорее будет пугать или удивлять людей, а не привлекать их. Кроме того, желательно обосновать, зачем героиня так необычно одевается.

Цвета тоже должны быть правдоподобными и соответствовать хотя бы минимальным понятиям о вкусе в той культуре, которую ты описываешь. Если в стране все носят темно-красную одежду, потому что других красителей просто нет, то персонаж в ярко-зеленых одеяниях очень быстро вызывает подозрения, если, конечно, для этого нет обоснования (например, он путешествовал за рубеж или просто вырос в семье купцов, которые торгуют с другими странами, где есть зеленая ткань). Чем ярче и страннее цвета, тем подозрительнее выглядит персонаж. За исключением варианта, когда отсутствие вкуса в одежде - это реальная черта характера, а не побочный эффект повествования.

Найди нужную информацию. Для этого и нужен Интернет. Если ты пишешь о том, чего явно не знаешь, фанаты сразу же заметят.

Пойми, что пафосное платье, корсеты и прочая подобная одежда - это в первую очередь неудобно. Аристократы такое носили, потому что у них были на это деньги и время, к тому же они зачастую одевались не сами. Они пышно одевались, чтобы продемонстрировать статус, а не потому, что им было удобно. Если ты стремишься к реализму, то героиня в бальном платье не сможет драться на мечах (если, конечно, в каноне не сказано, что так можно), героиня с длиннющими волосами не сможет убежать от преследователей через густой лес, а героиня в яркой косметике и с кучей украшений никогда не сойдет за бедную крестьянку. Если твой персонаж расхаживает повсюду в одежде, привлекающей внимание, то она, скорее всего, привлечет в первую очередь ненужное внимание... если, конечно, тебе это не нужно по сюжету: например, избалованная принцесса, которая не понимает, что ходить по рынку одной в шелковом платье с кружевами и мантии на меху, не стоит, и из-за этого ее похищают.

Если ты не уверена, реалистична ли ситуация, и при этом она не очень опасна, попробуй сама сделать то, что описала. Хочешь узнать, какие каблуки с наименьшей вероятностью сломаются на бегу? Надень свои любимые туфли и пробегись сама. Думаешь, что твоя героиня сможет пробежать марафон в нормально завязанном корсете? Попробуй завязать корсет на себе. Интернет - не единственное место, где можно проводить исследования, но там найдутся ответы на многие вопросы.

Пусть персонажи будут мокрыми, потными, грязными, растрепанными или бледными, если того требует ситуация. Если персонаж только что пробежал марафон, у него на лбу не "несколько капель" пота - если, конечно, он бежал не трусцой. Посмотри спортивные соревнования, и увидишь, как люди на самом деле выглядят после физических нагрузок.

Не бойся и крови. Если в бою у персонажа идет кровь, это обычно заставляет читателей ему симпатизировать или, по крайней мере, привлекает внимание.

Помни, что литература - это не визуальное искусство, так что читатели сами представляют себе все происходящее, как бы подробно ты все ни описывала. Благодаря этому можно ограничиться всего одной короткой фразой с описанием персонажа, и этого вполне хватит читателю. Но не увлекайся сокрытием всех деталей без разбора и не считай, что раз ты о чем-то умолчала, значит, сможешь легко упомянуть об этом в любой момент.

При описании героини всегда задавай себе вопрос: обязательно ли нам на самом деле знать, что у нее изумрудно-зеленые глаза? Неужели она кардинально изменится, если у нее будут карие глаза, или не такой точеный подбородок, или более густые брови? Да, иногда бывает, что детали внешности действительно важны. Но все равно помни: ты рассказываешь в первую очередь не о героине, какая она есть, а о том, что она делает и что чувствует, а ее внешность по сравнению с этим - дело десятое.

Тем не менее, пара характерных деталей внешности поможет читателю легче запомнить персонажа. Одними именами лучше не ограничиваться, особенно если персонажей в истории много: гораздо легче за ними будет уследить, если это, например, "Джулия, зеленоглазая девушка с веснушками", "Тимоти, парнишка с растрепанными волосами и очень серьезным лицом" или "Роберт, долговязый мужчина с кривыми зубами". Но любой ценой нужно избегать чего-то вроде "У нее были изумрудно-зеленые глаза, причем центр зрачка был еще более ярко-зеленым, коричневые волосы, блестевшие тысячей оттенков осени, и маленький изящный носик, покрытый светло-коричневыми веснушками". Кроме того, персонажа достаточно описать один раз: люди вряд ли забудут, как он выглядит.

Стоит отметить, что зачастую какие-нибудь характерные действия будут не менее запоминающимися, интересными и даже более важными для сюжета, чем характерная внешность. Если у девушки есть привычка всегда приходить незамеченной, или, скажем, мужчина, задумавшись, почесывает бороду, это уже многое скажет читателю - и при этом не придется упоминать ни причесок, ни одежды, ни шрамов и т.д.

Во время романтических сцен внешность можно и описывать. Главное - не переусердствовать.

Физические атрибуты

Если твой персонаж - "нечеловек" с определенными недостатками (например, вампир), не позволяй ему как-то обходить или игнорировать эти недостатки, если это не позволено в каноне. Придумывать какой-нибудь магический амулет, позволяющий вампирам гулять средь бела дня, тоже очень рискованно, особенно если в каноне говорится, что никаких подобных вещей в принципе не существует. Но даже если существование таких амулетов допускается, читателям это вряд ли понравится - особенно если их не будет больше ни у кого. Одно из немногих исключений - если этот амулет играет важную роль в сюжете, и опасность от владения им компенсирует любые другие достоинства.

С другой стороны, если персонаж пытается как-то избежать своего недостатка (например, носит широкий плащ с капюшоном, чтобы солнечный свет не попадал на тело), это нормально.

Убедись, что твой персонаж физически способен сделать все, что ты описываешь. Обычная девочка-подросток не сможет одной рукой сломать шею взрослому мужчине, побить всех во время драки в баре или увернуться от пули. Вот если в сеттинге есть сверхспособности или магия - это уже другой разговор.

Всегда помни о том, что физические способности ограничены. Персонаж не может чувствовать себя "нормально" после того, как целый день шел по пустыне; воин, каким бы закаленным ни был, не может сражаться несколько часов подряд и не устать. Опять-таки посмотри спортивные соревнования (бокс, борьбу или смешанные единоборства), чтобы понять, каково человеку приходится после интенсивных нагрузок.

Если у персонажа есть физический недостаток, то он должен быть достаточно важен, чтобы его упоминать. Если, скажем, героя после физических нагрузок мучают приступы астмы - это важно. А вот если у него шатается зуб - неважно, если только это, опять же, не влияет на сюжет (например, вампир с выпавшим клыком не может так же эффективно сосать кровь и т.п.) Сломанный ноготь для женщины из высшего общества - мелкое неудобство, а вот сломанный коготь для зверя - серьезный физический недостаток.

Знай, как на самом деле выглядят шрамы, особенно в зависимости от того, как их обрабатывали. Если вовремя не оказать нормальную медицинскую помощь, то шрамы будут уродливыми и яркого цвета; это значит, что у пирата, например, будет отнюдь не тоненькая полоска над глазом после того, как его рубанули ржавой старой саблей. Не обработанный вовремя шрам плохо заживает, что приводит к сильной боли, инфекциям или даже ампутации конечности. В общем, маленькие розовые полосочки на коже - это не шрамы.

Если в каноне есть главный злодей, который постоянно побеждает главных героев (за исключением финала истории), твой персонаж не может победить его самостоятельно. Просто не может. Хорошо?

Аксессуары

Волшебные украшения - это нормально, если они распространены в сеттинге. Если же они встречаются редко, то лучше еще раз подумать.

Крутое транспортное средство тоже должно вписываться в сеттинг. Если у главных героев нет собственного крутого личного транспорта, у твоего персонажа тоже не должно его быть. А если, скажем, на машинах ездят все, то машина твоего персонажа должна чем-то выделяться, но не быть заметно лучше всех остальных. В сеттинг, где все еще путешествуют на паровозах, пароходах и воздушных шарах, автомобиль не впишется вообще никак.

Никаких ноутбуков с беспроводным Интернетом, если этого нет в сеттинге. То же относится и к любому другому гаджету. В восьмидесятых айподов еще не было. Твой персонаж может носить что-нибудь типа Sony Walkman.

Дай персонажу только одно оружие (как вариант - парное, вроде кинжалов или пистолетов) и, может быть, какое-нибудь простенькое запасное (например, лучнику - короткий меч, чтобы обороняться в ближнем бою). Персонаж, у которого есть волшебный меч, пара пистолетов с необычными патронами да еще и волшебный кнут - это перебор. Исключение можно сделать лишь в том случае, если в сеттинге все вооружены до зубов и постоянно воюют.

Если твой персонаж путешествует во времени, у него могут быть анахронистичные аксессуары. Но в любом случае стоит помнить об ограничениях, налагаемых эпохой: аналоговый мобильный телефон сможет работать (хоть и не без труда) в 50-х, точно будет работать в 70-х, но не в 20-х. Пистолет работает в любую эпоху, но вот боеприпасы для него найти будет трудновато. Технология меняются постоянно - даже такая простая вещь, как сухая батарейка, сейчас совсем не такая, как раньше.

Отношения с каноническими персонажами

Твой оригинальный персонаж вполне может быть знаком с каноническим, но убедись, что все выглядит правдоподобно и не противоречит уже известной по канону биографии (например, если канонический персонаж - одиночка и мизантроп, который ни с кем не дружит, оригинальный персонаж не должен быть его лучшим другом детства, о котором он никогда не рассказывал). Также не стоит делать оригинального персонажа главной причиной того, что канонический персонаж стал именно таким, какой он есть (ОП не должен быть человеком, который предложил Моцарту заниматься музыкой или впервые сказал Шерлоку Холмсу, что из него выйдет хороший детектив).

Если хочешь, чтобы твой персонаж встречался с главным героем - ладно, но будь осторожнее. Помни, что очень многие фанаты хотят того же и для своих персонажей.

Ни в коем случае не пиши о любви с первого взгляда. Такое бывает в реальной жизни, но в литературе такой сюжетный ход дискредитирован, а уж если главный герой влюбится в оригинального персонажа, его сразу назовут Мэри Сью. Попробуй сделать более реалистичную динамику отношений.

Если уже существует официальный пейринг, пожалуйста, никого не трогай. Избавляться от "официальной" пары в пользу оригинального персонажа - еще один очевиднейший признак Мэри Сью.

Не вводи в повествование роман, если он затмевает собой неромантический сюжет. Если роман - не главная часть сюжета сам по себе, его нужно прописывать тщательно и с умеренностью, иначе он будет просто торчать из сюжета, как хрен из штанов. Это плохо, даже если роман между каноническими персонажами - что уж говорить о романе с Мэри Сью.

С родственными отношениями тоже стоит быть осторожнее.

Если твой персонаж - ребенок одного из главных персонажей, это должно быть обосновано. Если он ребенок однополой пары, то это вообще нереалистично - если, конечно, в этом не участвовали донор спермы/суррогатная мать, какая-либо прописанная в каноне технология или магия.

"Давно пропавший родственник" тоже должен быть прописан достоверно. Если главный персонаж - сирота, это дает большой простор для маневров. Но даже при этом твой персонаж не должен просто прийти и сказать "Привет, я твой родственник". Как твой персонаж об этом узнал? Как нашел главного персонажа? Почему это важно? Большинство людей не занимаются поисками пропавших родственников; даже сироты не всегда ищут оставшуюся родню.

Если твой персонаж - давно пропавший ребенок-сирота родственника одного из канонических персонажей, опять-таки задавай вопросы: как они узнали, что родственники? Почему верят в это? Как семья относится к этому умершему родственнику и, соответственно, как отреагирует, если из ниоткуда появится его сын или дочь?

Впрочем, если по канону у героя и так большая семья, или в каноне постоянно "из ниоткуда" появляются новые родственники, твой персонаж может быть просто "очередным кузеном" - не обязательно "давно пропавшим".

Поосторожнее с "детьми из будущего", если что.

Если у персонажа в каноне известен только один родитель (или даже ни одного), это еще не значит, что он(и) мертв(ы). Прежде чем это утверждать, подумай, нет ли других возможных объяснений.

Если канонический персонаж - последний известный представитель народа или расы (особенно - если это важно для сюжета), ни в коем случае не придумывай ему новых родственников.

Не заставляй других персонажей вести себя по-другому в присутствии твоей героини. Они должны реагировать ровно так же, как всегда и на всех.

Если канонический персонаж говорил, что не хочет иметь детей, то не заставляй его внезапно передумать только для того, чтобы сделать своего оригинального персонажа его ребенком.

Если твой персонаж - ребенок какого-то очень крутого канонического, то он ни в коем случае не должен быть круче в той же области, что отец или мать. Читателю вряд ли понравится, если выдуманная тобой дочка Шерлока Холмса будет раскрывать дела быстрее него.

Элементы сюжета

Ни в коем случае не привлекай слишком много внимания к своему персонажу. Даже канонических персонажей из-за этого временами называют Мэри Сью (например, Росомаху), а уж в фиках - тем более. Главное внимание нужно уделять главным персонажам. С другой стороны, сцены, в которых твоя героиня играет главную роль, тоже имеют право на жизнь - например, знакомство или развитие персонажа.

Если другой персонаж - Избранный, он должен оставаться Избранным. Твой персонаж не сможет его заменить (если только такое постоянно не происходит и в каноне). Ну, или он может тоже быть избранным, но для чего-нибудь другого, не такого значительного.

Возраст твоего персонажа должен более-менее соответствовать происходящему по сюжету. Подросток с двумя детьми и крутой машиной, владеющий компанией, стоящей миллиард долларов - нереалистично. Старик, до сих пор учащийся в начальной школе и не способный решить элементарный арифметический пример, - тоже.

Трагедия в предыстории - это вполне распространенное явление даже у канонических героев. Но трагедия твоей героини не должна быть еще круче, чем у них. А если она никак не сказывается на сюжете - ее ВООБЩЕ не должно быть.

Если без трагедии никак, то хотя бы выбери одно трагическое событие, а не бесконечную цепочку. Если твоя героиня осиротела в раннем детстве, над ней издевались одноклассники, потом ее избил и/или изнасиловал пьяный отчим, и она в 12 лет сбежала из дома и выживала, торгуя собой... это, знаешь, как бы уже перебор.

Какой бы ни была трагедия, сначала узнай, как живут и ведут себя настоящие жертвы. Особенно если твоя героиня - жертва изнасилования, это тоже популярный штамп для Мэри Сью.

Если героиня до сих пор страдает от трагедии, произошедшей в прошлом, нужно убедительно объяснить, почему ей до сих пор так больно.

Но при этом реагировать на трагедию нужно подобающим образом, особенно в сравнении с другими персонажами. Если у твоей героини меньше причин для ангста, чем у других персонажей, но ангстит она при этом больше, читатель отнюдь не станет сочувствовать ей больше. Не, если ты хочешь сделать свою героиню капризной и вечно ноющей - пожалуйста.

Если ты хочешь, чтобы твоя героиня испытывала чувство вины, то для этого нужна логичная причина. Например, она ушла играть в лес, хотя должна была стоять на страже, и главный злодей пришел и убил всех жителей деревни. Или еще что-нибудь такое.

Еще один источник ангста - желание отомстить. Но с этим тоже лучше не переусердствовать: если уж героиня хочет кому-то отомстить, то в конце концов она должна отомстить, иначе весь ангст окажется бесполезным.

Героине не должно абсолютно все сходить с рук из-за трагической предыстории. Она не имеет права вести себя как полнейшая сволочь, а другие персонажи вовсе не обязаны сдувать с нее пылинки.

Другие персонажи не должны влюбляться в твою героиню именно потому, что она вечно мрачная и задумчивая. Как ни странно, постоянные жалобы на судьбу - совсем не привлекательная черта характера.

Тщательно продумывай происхождение персонажа. Не выбирай экзотическую расу только потому, что благодаря этому твоя героиня будет красивой, милой или офигенной.

Переманивать злодея на сторону добра можно, но не потому, что твоя героиня просто его уговорила (ну, или переспала с ним). Постарайся все-таки выдержать все в каноническом духе. Может быть, твоя героиня случайно сделала то, до чего не додумались персонажи в каноне. Может быть, она видит в злодее что-то хорошее и всеми силами старается его спасти. Это может стать главным сюжетом для твоего персонажа, но убедись, что злодей каноничен... и что канонический персонаж уже его не спас. Люк уже спас Дарта Вейдера, не надо спасать его снова.

Принцесса или другой персонаж благородных кровей вполне имеет право на жизнь, если удастся нормально вписать это в сеттинг.

Твой персонаж должен соблюдать законы магии в каноне, если главные персонажи их тоже соблюдают.

Если какой-то способностью в каноне очень трудно овладеть, твоя героиня овладевать ей не должна. Поверь. Так будет легче. Или, по крайней мере, ей придется для этого очень сильно постараться, а не освоить все легко и с первого раза.

Если твой персонаж серьезно портит ситуацию, нельзя это оставлять просто так (если только канонические персонажи не совершали аналогичные ошибки без особых последствий). Реакция твоего персонажа может очень сильно повлиять на его развитие. Понимает ли героиня, что сделала что-то не так? Может быть, она ушла в отказ? Или ей вообще наплевать? Так или иначе, канонические персонажи должны реагировать так же, как отреагировали бы в каноне. Они не должны просто прощать твоего персонажа за серьезный проступок, если только для этого нет сюжетного обоснования. Будь осторожнее.

Если твой персонаж пытается искупить прошлую вину, то он должен действительно сделать что-то плохое. Если он убивается из-за какой-то мелочи или на самом деле был не виноват - это очень дешевый ход. Еще более дешевый ход - когда другие персонажи просто уговаривают твоего персонажа больше не переживать.

Фобии бывают разной силы, но бывают. Они не исчезают просто потому, что о них на время забываешь. Они не исчезают даже тогда, когда твоей героине приходится их превозмогать: большинство из тех, кто страдают фобиями, еще долго испытывают страх даже после первого преодоления. Они просто знают, что теперь могут превозмочь страх. А если фобия не влияет на сюжет - ее вообще не должно быть. Грубо говоря, зачем говорить, что героиня боится пауков, если во всем рассказе не появится ни единого паука?

Если в сюжете есть двойник (в том числе злой), то другие персонажи, знакомые с "оригиналом", должны подмечать какие-то мелкие подозрительные детали. А те, кто ничего не подозревал, должны искренне изумиться. Иначе из большого сюжетного поворота получится пшик.

Имена

Если хочешь назвать персонажа своим именем, не стесняйся. Будь честной. Просто сделай так, чтобы твой персонаж не был центром вселенной, а имя более-менее соответствовало каноническим языкам.

В некоторых канонах у всех персонажей имена что-то символизируют. В других имена у всех самые обычные. В третьих имена очень странные или вовсе шуточные. Так или иначе, старайся соответствовать канону.

Имена, связанные с драгоценными камнями, растениями или цветами используй с осторожностью, если, конечно, они не распространены в каноне.

Если ты хочешь использовать иностранное (для своего языка) имя, то убедись, что его можно использовать в каноне... и что такое имя вообще существует. Особенно этим страдают люди, которые придумывают "японские" имена: приставить "-ко" к нескольким слогам, звучащим "по-азиатски" - мягко говоря, не лучший способ.

Нет НИКАКИХ оправданий выдумыванию новых имен на существующем языке. Если ты считаешь, что иностранное имя как-то улучшит твоего персонажа, то поищи в Интернете словари имен. Более того, сейчас даже есть словари распространенных иностранных фамилий и их значения, так что и тут ничего не придется выдумывать из головы.

Использование иностранных слов в качестве имен (например, "Кёрю" по-японски "динозавр") должно быть оправдано. Использование испанского имени в каноне, где нет эквивалента Испании и/или испанского языка, глупо. А вот имя на суахили в каноне, где есть эквивалент Африки, допустимо.

Впрочем, есть способы и обосновать экзотическое имя. Если героиня, скажем, религиозна, она могла принять новое имя во время обряда инициации. Или, может быть, родители просто назвали ее каким-нибудь глупым или странным именем, так что она предпочитает его скрывать. В общем, есть два основных обоснования: либо ассимиляция в чужую культуру (неплохой потенциал для предыстории), либо причуды родителей.

Не давай героине имя с "креативным" альтернативным написанием только для того, чтобы она казалась уникальнее. "Дженнифер" ничем не хуже, чем "Джиннефир", "Джи'н'фф'р" или "Дж'ин-и-Ффер". Читатель скорее просто посмеется над твоим "креативом". (Впрочем, если вспомнить предыдущий пункт, можно сослаться на то, что это причуды родителей, а саму героиню такое написание смущает не меньше, чем читателей.)

Полностью выдуманное имя - плохой выбор в любой более-менее реалистичной вселенной (если, опять же, не ссылаться на причуды родителей, которых абсолютно не смущает ребенок по имени Тиффони Звездная Тень Д'лечи'а Джонс). Если в каноне есть магические существа или инопланетяне, ограничений, конечно, меньше, но, опять же, стоит изучить правила канона.

С исторической точки зрения практически все имена когда-то имели тайный смысл (а в некоторых культурах тайные смыслы сохранились и до сих пор). Тем не менее, если ты хочешь дать персонажу необычное и многозначительное имя, подумай, кто именно выбрал ему такое имя и зачем. Потому что все-таки ни один родитель ни на одном языке не назовет ребенка, например, "Черная кровь", если, конечно, у него есть голова на плечах.

С другой стороны, со слишком подходящими именами тоже надо быть поосторожнее. Родители не могут видеть будущее ребенка, так что если они назовут его, скажем, Драконоборец, а потом он вырастет и станет убивать драконов, это просто нереалистично. Обосновать такое, конечно, тоже можно - например, он родился в семье потомственных воинов, а драконы в каноне водятся.

Слишком подходящие фамилии обычно еще более нереалистичны. Впрочем, есть два исключения: а) фамилия связана с семейной профессией (то есть если ты Драконоборец, значит, твои родители убивают драконов, и их родители убивали драконов, и т.д.; в реале таких примеров сколько угодно) или б) фамилия происходит от древнего предка (например, семья Драконоборцев ведет свой род от Джека Драконоборца, который когда-то действительно убивал драконов).

Стоит еще помнить, что в некоторых культурах детей специально называли "непривлекательными" именами типа "Вонючка", "Неждан" и т.д., чтобы отогнать злых духов.

Подача

Если говорить в общем, то не делай для своего персонажа того, что не готова сделать для других. Не надо многословно описывать своего персонажа и посвящать остальным буквально два-три слова. Не выдумывай новые слова только для того, чтобы описать героиню. Не надо описывать четырьмя абзацами то, как твоя героиня пересекает комнату, и одним предложением - то, как другой персонаж героически кого-то спасает. Самое важное - это баланс. Не всем твоим читателям понравится один персонаж и не все возненавидят другого. Нужно дать всем что-нибудь интересное.

С опытом ты сможешь легко делать постепенные описания. Например, в первой главе мы узнаем, что твоя героиня - молодая рыжеволосая девушка. Во второй - что у нее зеленые глаза. В третьей - что длинные пальцы. И так далее.

Никаких отдельных цветастых предложений - либо всю историю пишешь так, либо вообще не надо.

Если твоего персонажа все равно критикуют, посмотри, что именно критикуется. Если критика оскорбительна и связана в первую очередь с личностью автора, вполне возможно, это троллинг. Конструктивную критику стоит принять к сведению, но не обязательно в точности выполнять все указания.

Вводи своего персонажа в повествование тогда, когда необходимо, и убедись, что не нарушаешь этим естественный ход событий. Оригинальный персонаж должен появляться в истории без всяких излишних фанфар - внимание привлекает хорошо написанный персонаж, а не тот, который выходит по красной ковровой дорожке.

Не представляй свою героиню в первом предложении, особенно вида "Привет, меня зовут <имя>, и я <описание_внешности>".

Не заставляй героиню смотреться в зеркало только для того, чтобы посвятить несколько фраз описанию ее отражения.

@темы: Я - писатель

---

Полезный пост №9 - стих Ai Rolary

Выбрав единожды сказку, всегда остаешься в ней,
Меняешь сюжеты и роли, не предавая суть,
Ты с каждым финалом мудрее, и с каждым началом сильней,
Жизнь точит тебя, как клинок-но медленно, по чуть-чуть.

Ты серебришся мифрилом и проступает вязь,
И вырастают крылья, меняя форму и цвет-
Взмываешь, гордому небу дерзко в лицо смеясь,
Несбывшемуся махнув, мол, хрен с тобой, нет так нет.

И там, когда выбор прост: лети или смерть прими,
Ты медленно понимаешь, что нет никаких оков.
Тогда, сквозь тебя в реальность врывается новый мир:
То сказка, дойдя до края, выходит из берегов.

@темы: Для вдохновения

---

Полезный пост №8 - немного юмора для Эвелин, Элизевин и Кристины

Рекомендации оригинальному женскому/мужскому персонажу, или Как выжить в суровом каноне

1. Итак, если вы ОЖП или ОМП НЕ ОТЧАИВАЙТЕСЬ! Никогда не отчаивайтесь, даже если автор задумал вас, как Мэри-Сью! Да-да, боритесь с автором. Послушайте песню КиШ "Писатель Гудвин", чтобы вдохновиться на этот подвиг.

+30 пунктов

2. Но прежде, чем вы начнете борьбу за права и сюжет, утешьтесь. ОЖП вы или ОМП, между тем и другой существует безоговорочное равноправие: и мужчин, и женщин в этом амплуа ненавидят абсолютно одинаково. Мир жесток, особенно чужой. Не ждите всеобщей любви, даже если автор обожает вас всем сердцем и готов отдать вам полмира и пару Темных Властелинов в придачу. Запомните, а лучше запишите - в суровом мире канона вы глубоко чужеродный элемент. Это значит, что один неверный шаг и немедленно начнется отторжение, “какая боль”, и “ненависть-ненависть”!

3. Масштабы ненависти при этом порой абсурдны, и даже ваша любимая чиху-хуа в головах читателя будет неоднократно подвергаться расстрелянию с особой жестокостью. Нет! Ни в коем случае! Не расстреливайте ее сами, вашу репутацию это не спасет, зато скажут - мы повторяем, скажут - что вы ненавидите животных.

4. Лучше воззовите к логике и чувствам автора. Помните, он единственный в этом бренном мире, кто любит вас с самого начала и до конца, хотя порой и извращенно. Если автор любит именно вас, а не себя, ваши мольбы будут услышаны... хотя бы частично. Так что для верности взывайте почаще.

5. Учтите! Бороться с автором, когда у него добрые намерения чревато. Это, конечно, скорее исключение, но вдруг вам попадется.

6. Если вы уже в тексте, то понять что автор увлекся можно по нескольким признакам. Но главный, по-прежнему, когда на вас смотрят влюбленными глазами все, вплоть до женщин, стариков и грудных младенцев. Причем вы ничего такого не хотели и вообще не понимаете, кто все эти люди, где ваши вещи, и почему вы идете в путешествие, в котором явно хотели обойтись без вас.

7. Для начала примите тот факт, что вы Мэри-Сью. Смиритесь с ним. Нет ничего бесполезнее, чем опровергать очевидное и враждовать с собой. Прекратите отвечать на выпады и подколки вашего подсознания, внутренней богини или кто у вас там из “невидимых друзей”. Шизофрения не красит ОЖП, и ОМП тоже.

8. Бороться нужно с обстоятельствами. Примите факт, что вы красивы. Не надо этого стесняться и занавешиваться серым тряпьем, если есть альтернатива. Попросите у автора приличную шмотку в рамках канона и предполагаемого у вас вкуса.

9. Не забывайте про украшения, но знайте меру! В трехэтажном жемчужном ожерелье вам будет затруднительно показывать свои великолепные навыки фехтования.

10. Накиньте себе пару-тройку годков. А еще лучше - десяточек. Мы понимаем, вы женщина и вам крайне тяжело это сделать. Но и вы войдите в положение - к четырнадцати годам вы не будете фехтовать, аки Арес, и выкашивать врагов переулочками. Мы вам как на духу говорим - чтобы почувствовать себя профи в каком-то деле, надо активно участвовать в нем не меньше десяти лет. Арью Старк придумал Мартин. Она канонный персонаж. А что можно канонам, то нельзя вам! Как бы не хотелось. Смелая, внезапная и просто сомнительная идея повторенная дважды, в любом из миров, куда вас забросил жребий, превращается в бред.

11. На самом деле ваш жребий в замысле автора, как пить дать, много проще. Скорее всего целью вашего явления в истории являться вон тот блондин с луком, или вот этот брюнет с волком или однорукий рыжий. Они, конечно, хороши, но возьмите себя в руки и волевым усилием попробуйте сосредоточиться на цели похода всей команды.

12. Думайте о великих женщинах. Благодаря тому, что они думали не только об одиноких, прекрасных блондинах, им удалось много достичь в жизни и сюжете. Галадриэль вам в Музы.

13. Если вокруг вас не оказалось ни одного блондина, то определить цель, назначенную вам автором сложнее. Но не пугайтесь, скорее всего без трулав вас не оставят. Можем поспорить, что это тот самый тип, который ненавидит вас больше всего - сюрприз! Не дерзите ему в ответ. Проявите чувство достоинства, спасите от смерти его лучшего друга. В конце концов, вы тут радеете за общее дело!

14. Чувство достоинства - вообще замечательная вещь, ибо канонические герои не станут с вами церемониться при всей любви, читаемой в их глазах. Залезть вам под юбку/в штаны, мотивируя это тем, что это вы и ваша ОПшность сводит их с ума - в порядке вещей. И не надо обольщаться ни на чей счет. Даже если это светлейшей души эльф, благороднейший человек или распоследний мизантроп ака Северус Снейп. Особенно, если это Северус Снейп! Смело раздавайте пощечины и не лезьте под юбки/в штаны сами без особой нужды. В историях с сюжетом особая нужда происходит не так уж часто - некогда.

15. Хотя, конечно, мы лукавим. Мы понимаем, что у взрослого половозрелого организма есть потребности. И вам-то, положа руку на сердце, может понравиться вовсе не блондин, а в критических ситуациях чувства зреют, как известно, практически молниеносно, а гормоны вызревают еще быстрее. Держите себя в руках. Как бы ни было трудно. Заставьте читателя скандировать: "секса, секса!" под каждой продой вашего автора. Поверьте старым писакам, НЦ-17 - это практически все, что интересует читателей, какими бы высокопарными словами они ни маскировали свой интерес Чем дольше вы будете противиться главгерою, природе и автору, тем сильнее вас полюбят. Во всех смыслах! Деритесь не на жизнь, а насмерть! Вы же приличная девушка! Деритесь, как... как... монашка, спасающая свою невинность! Ну, или Фантагиро, спасающая Родину. Уверяем вас, у заслуженной девственницы 5-ти сезонов и невесты в двух параллельных реальностях есть чему поучиться (её пример, к счастью, недосягаем, но стремиться можно). Есть и более приближенные к реальности варианты вроде Елизаветы I Английской. Словом, вы уже поняли - для начала составьте себе список ориентиров и все, что вспомните, вписывайте над словом "Секс". Ладно, "Покормить собачку" можно вписать после.

16. Кстати, трогательно заботьтесь о своей чихуа. Не бойтесь оригинальности, кстати, заведите лохматую! Симпатии читателей часто возрастают пропорционально размерам вашей собачки. Только не потеряйте её в погоне за Кольцом Всевластия по сюжету. Во-первых, это похоже на фильмы в лучших традициях Голливуда, а во-вторых, накинет вам несколько баллов у гринписовцев. Не уподобляйтесь Сэму и Кили, продолбавшим своих пони!

17. Не забывайте про то, что вам не позволено. Вам не позволено ВСЁ, что позволено каноническому персонажу. Поэтому ДАЖЕ НЕ ПЫТАЙТЕСЬ лезть в драку без брони и скомандовать лучникам бросить луки и ломить врукопашную. Не покупайтесь на вопли Ахиллеса: "Гектор, выдь на двор!". Во-первых, зовут не вас, а Гектора. Во-вторых менять ход канонического сюжета своим вмешательством в большинстве случаев дохлое и бесполезное занятие имеющее 0-й КПД и сюжетную ценность.

18. Стоит сказать и о родителях. С ними вам как пить дать не повезло. В лучшем случае их нет, в худшем - лучше бы их не было. Так что проситесь в сиротки. На сиротках и женятся охотнее...

19. Но хуже всего, конечно, быть попаданкой. Вы попали, иначе и не скажешь. Вспомните Чужого, высадившегося на Землю - это Вы!

20. Помочь себе в этом случае не просто, но для начала постарайтесь убедить всех, что искренне хотите обратно. Пока все привыкают и надеятся на ваше отбытие, быстренько мимикрируйте под окружающий мир!

21. Учите местный язык, летоисчисление, правописание и историю. Поставьте себя на место гастарбайтера!

22. Напрягите своим обучением местного Гэндальфа, Дамблдора и прочих хитромудрых. Читатели оценят.

23. Не торопитесь делать успехи сразу же, выдумывать новые заклинания за одну ночь, осваивать премудрую "квенью для чайников за 24 часа" или приручать драконов. В отсутствии лучших подвигов - занятия культурной интеграцией хватит вам на весь сюжет.

24. Начните с малого - например, с дракона. Убедите автора, что все сразу никак. Вы же не Юлий Цезарь.

25. В противном случае от безделья вам останется всего лишь собачиться с блондином одну половину книги, а вторую половину ублажать его же, пока остальные трудятся во имя сюжета, победы добра и любви читателей. Ну... с другой стороны тоже занятие.

26. Никогда не пытайтесь отжать чей-то подвиг под своё исполнение. Конечно, все самое эффектное и героическое раздали до вашего появления, но не поддавайтесь искушению.
Проявите смекалку. Запросите себе свой собственный подвиг. Настаивайте, являйтесь автору во сне. Уговорите его хотя бы на деятельное, но не главенствующее участие в подвиге блондина или кого вам там приписали в истинную любовь. Блондин будет не против вас спасти. Он привык. Только не спасайте его, это банально и уже выходит из моды.

27. Побудьте слабой. Понуждайтесь в ЕГО защите. Ну или проявите силу и мужской характер, если вы сами мужеского пола.

28. Не тупите, не говорите на сленге чужого мира, проявляйте любознательность и любезность, не стесняйтесь уважения, прочитайте этикет, повторяйте утром и вечером как аутотренинг, что вы часть команды, а не балласт и не последняя надежда. Следите за руками. И за своими, и чужими. Особенно следите за руками автора!

29. В особо тяжелых случаях саботируйте процесс. В еще более крайних, так и быть, пугайте Музу, но будьте осторожны - без Музы вы рискуете зависнуть на полдороге навечно.

30. Но лучше всего, перед тем как автор подселит вас в чужой мир, попросите его придумать вам оригинальную историю, ради чего согласитесь пожить в его голове еще годик-другой. В конце концов, вы слишком хороши, чтобы прозябать на задворках чужих фантазий! В общем, плох тот ОП, кто не мечтает стать каноническим!

31. Ах да! Когда дело дойдет до НЦ-17, не пытайтесь выглядеть красивее, чем выглядит любая сцена НЦ-17 на самом деле. Помните, что лучше в ответственный момент автор переведет "объектив" на ромашки, во избежание появления у вас нескольких рук и прочих неожиданностей в анатомии, ну а вы с блондином уж как-нибудь разберетесь. Во всяком случае у него опыт поболее, чем у вашего автора. В общем лучше меньше, но качественее. Недокормленный читатель будет надеяться на добавку, а за пару лет, на которых вы с автором сторговались, глядишь, он и поднатореет в рискованных описаниях. Ну или приобретет соответствующий опыт!

@темы: С юмором по жизни, Для вдохновения, Я - писатель